第198章(1/2)
雨天的邮筒归于平静后一周,菱川六花的监测网络捕捉到了一种新的、规律性更强的异常模式。这一次,异常出现在大贝町市艺术文化区的“风之回廊”音乐厅。
“风之回廊”是大贝町市最专业的音乐演出场所之一,以其卓越的音响效果和优雅的弧形设计闻名。最近三个月,音乐厅的夜间清洁人员和偶尔加班的行政人员报告,深夜时分,常常听到从主演奏厅传来隐约的钢琴声,有时还夹杂着小提琴的旋律片段。但每次检查,演奏厅都空无一人,钢琴盖锁着,所有乐器收纳完好。监控录像也从未拍到任何人进入。
最初,音乐厅管理层以为是音响系统故障或隔壁建筑的音频泄漏,但检查后排除了这些可能。有工作人员开玩笑说是“音乐厅的幽灵”,但说者无心,听者有意——特别是对光之美少女们而言。
“情感回响读数显示,”在学生会室,菱川六花将数据分析投影在屏幕上,“从晚上十一点到凌晨一点之间,‘风之回廊’主演奏厅区域,会出现周期性的情感波动,类型主要为‘渴望’‘不完美’‘追求’‘遗憾’,伴有强烈的‘艺术性’和‘创造性’特质。波动呈明显的规律性:每四十五分钟出现一次,每次持续约八到十分钟,强度中等但非常纯粹,几乎没有杂质。”
“钢琴声和小提琴声的片段,”剑崎真琴若有所思,“这与情感回响的类型吻合——对完美演奏的渴望,对未完成作品或未达理想演出的遗憾。音乐本身,就是情感的高度凝结形式。在音乐厅这样充满表演和聆听的地方,情感更容易留下印记。”
“但为什么是深夜?而且只有钢琴和小提琴?”四叶有栖问。
“深夜是音乐厅完全安静、没有演出和排练的时间,”圆亚久里分析,“那些白天被观众掌声、日常噪音掩盖的‘余音’——表演者的紧张、专注、失误时的懊恼、完美演奏时的狂喜、演出结束后的空虚——可能在寂静中浮现。钢琴和小提琴,可能是某个特定组合的印记,或是多次类似情感积累的结果。”
“需要查看音乐厅的演出记录,”相田爱说,“特别是最近几年,有没有钢琴与小提琴的二重奏演出,或者有没有什么与‘未完成’‘遗憾’相关的特别事件。情感回响如此规律,很可能对应着某次具体的演出,或者某个持续的行为模式。”
菱川六花迅速接入市政艺术数据库,调取“风之回廊”近五年的演出记录。记录显示,音乐厅平均每周有三到四场正式演出,每月有数场小型音乐会和排练。钢琴与小提琴的组合很常见,几乎每月都有。
“但有一个信息值得注意,”六花筛选着数据,“大约两年前,音乐厅曾启动一个名为‘新星计划’的青年音乐家扶持项目,选拔有才华的年轻音乐家,在专业指导下准备专场演出。第一期的两位入选者,正是钢琴手和小提琴手。他们花了半年时间排练,原定在音乐厅举办联合音乐会,但音乐会最终取消了。”
“取消原因?”孤门夜问。
“记录显示是‘个人原因’,没有具体说明。两位音乐家的名字是:钢琴,雨宫莲;小提琴,渡边遥。之后,音乐厅的演出记录中再没有他们的名字。有零星的小道消息说,渡边遥在一次练习中手部受伤,无法继续演奏,导致音乐会取消。也有人说,是两人在艺术理念上产生不可调和的分歧,合作破裂。真相不明。”
“钢琴与小提琴,未完成的音乐会,遗憾的收场,”剑崎真琴低声说,“这很符合情感回响的特质。如果是这两位音乐家的遗憾,在音乐厅这个他们投入大量心血准备的地方,留下强烈的情感印记,是可能的。”
“而且,”四叶有栖补充,“如果是每天固定时间段的练习,持续了半年,那么情感印记很可能固定在那个时间段——深夜,当音乐厅安静下来,他们曾经练习的时刻,那些渴望、努力、遗憾的情感会重新浮现,以声音片段的形式。”
“每四十五分钟出现一次,持续八到十分钟,”圆亚久里思考,“这像是一次练习的时长。他们可能每天练习数小时,分多个小节,每小节四十五分钟,休息后再继续。某个特定小节的练习,因为某种原因,留下了最深的印记。”
“我们需要实地调查,”相田爱决定,“但音乐厅是公共场所,深夜进入需要许可。我们可以以‘学生会艺术部协助调查音乐厅声学环境’的名义申请,但需要合适的时机。幸运的是,这周末音乐厅有一次设备维护,周六晚上闭馆后,我们可以申请进入做‘声学测试’,管理员会在监控室值班,不会打扰我们。”
计划通过。周六晚上十点,音乐厅闭馆后,光之美少女们以“学生会艺术部成员”身份进入“风之回廊”。管理员是个和善的中年人,简单交代了注意事项后,便去了监控室,留给她们主演奏厅两小时的“测试时间”。
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主演奏厅可容纳八百人,此时空无一人。舞台中央,一架黑色的三角钢琴静静伫立,琴盖关闭。观众席的红色座椅在昏暗的灯光下,像一片静止的海洋。高高的穹顶和弧形墙壁,构成了完美的声学空间,连呼吸声都有轻微的回响。
“情感回响读数正常,”菱川六花架设好便携设备,“距离十一点还有四十分钟。我们分两组,一组在舞台区,一组在观众席中间,全面监测。我会记录声音、情感波动、灵性频率的所有数据。”
她们分散开来。孤门夜、剑崎真琴、四叶有栖登上舞台,相田爱、圆亚久里、菱川六花坐在观众席第七排中央位置。时间一分一秒过去,音乐厅里寂静无声,只有空调系统几乎听不见的低鸣。
十点五十五分,菱川六花的设备发出提示:“读数开始波动。情感类型:渴望、不完美、追求、遗憾。强度缓慢上升。声音监测显示,背景噪音频谱出现异常谐波。”
所有人屏息。十一点整。
声音响起了。
起初是钢琴的几个单音,从舞台右侧——钢琴通常放置的位置——传来。音色清澈,但带着一种不确定的犹豫,像是在试音。接着,小提琴的声音加入,从舞台左侧响起,旋律片段,不连贯,像是在摸索。
钢琴和小提琴的声音交替出现,偶尔尝试合奏,但总是进行到某个节点就中断,然后重新开始。演奏的片段,是同一段乐章——一首改编自古典乐的二重奏作品,旋律优美但复杂,对配合要求极高。钢琴和小提琴各自的技术都不错,但合奏时,总有微小的不协调:节奏稍有错位,音准略有偏差,情感表达不够同步。每一次不协调,演奏就会中断,然后重新开始这一段。
循环往复。每一次开始,都充满渴望和追求;每一次中断,都带着遗憾和不完美。情感在声音中清晰可辨。
“是练习,”剑崎真琴低声说,她本人是小提琴手,能听出其中的细节,“他们在练习同一段乐章,反复尝试达到完美的配合。但总有瑕疵,无法满意。这段练习被卡住了,在重复。”
“情感印记是这段‘卡住的练习’,”圆亚久里在观众席感知着,“不是完整的演出,也不是成功的时刻,而是不断追求完美、不断失败、不断重来的过程。渴望完美,但无法达到,留下深深的遗憾。这段练习,在某个深夜,也许就是最后一次练习,之后音乐会取消,一切都结束了。那个未完成的状态,被烙印在这里。”
声音持续了大约八分钟,然后突然停止,仿佛被切断。音乐厅重归寂静。但情感回响读数显示,波动并未完全消失,而是转入低潮,等待下一次高峰。
“四十五分钟的间隔,”菱川六花看着时间,“下一次是十一点四十五分。这段时间,是他们的休息时间,或者是另一段练习。但只有这段‘卡住的练习’留下了足够强的印记,在深夜重现。”
“我们需要更深入地了解,为什么这段练习会卡住,为什么音乐会取消,”相田爱说,“仅仅安抚情感印记可能不够,如果根本的遗憾没有被理解,印记可能会继续循环。我们需要知道雨宫莲和渡边遥的故事。”
“音乐厅的管理员可能知道更多,”四叶有栖说,“但直接问可能引起怀疑。我们可以尝试从其他渠道——音乐厅的过往工作人员、常客、或者音乐学院的师生那里打听。”
“还有一个方法,”孤门夜站在舞台边缘,界痕感知着空气中残留的情感轨迹,“这段印记不仅仅是声音,还包含着演奏者的情感和记忆片段。如果集中精神,也许能从印记中读取到一些关键画面,帮助我们理解当时发生了什么。”
“但在印记活跃时读取,可能会被卷入情感循环,”圆亚久里提醒,“需要小心,最好在印记出现的短暂窗口,以旁观者的方式,不深入,只捕捉表层信息。”
她们决定,在下一次声音出现时,由孤门夜和圆亚久里合作,在保持安全距离的前提下,尝试读取印记中的视觉信息。其他人负责维持环境稳定,防止意外。
等待的四十五分钟里,她们轻声讨论。剑崎真琴凭记忆哼出那段乐章的旋律,并指出其中的技术难点:“这段二重奏,难点在于钢琴和小提琴的对话性极强,需要像呼吸一样默契的配合。任何一方稍有犹豫或超前,整体效果就会大打折扣。从听到的片段看,两人的技术都没问题,但配合的时机总是差一点点,像是……互相等待,又互相抢先,节奏感没有完全融合。”
“这不是技术问题,是默契问题,甚至是心理问题,”四叶有栖说,“也许两人之间有什么隔阂,影响了他们的配合。”
“如果是理念分歧,或者个人矛盾,确实会反映在演奏中,”相田爱思考,“但如果是手部受伤之类的意外,可能不会有这种不断重试、不断遗憾的循环。印记中强烈的不甘和追求,更像是因为主观原因未能达到理想,而非客观阻碍。”
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十一点四十分,所有人回到位置,准备下一次印记出现。十一点四十五分,钢琴声准时响起,小提琴随之加入,同样的乐章片段,同样的不协调,同样的中断与重来。
孤门夜的界痕展开,形成一个极细的感知触角,轻轻接触印记的情感流。圆亚久里的灵神心则在外围稳定孤门夜的意识,防止她被卷入。在声音循环的第三遍,视觉片段浮现了——
舞台,深夜,灯光只照亮钢琴和小提琴的位置。钢琴前坐着一位清瘦的少年,雨宫莲,眉头紧锁,手指有力但僵硬。小提琴手,渡边遥,一个长发少女,闭着眼演奏,但身体紧绷。两人之间,气氛紧张,没有交流,只有音乐。
他们演奏着同一段乐章。钢琴的旋律强劲而富有攻击性,小提琴的旋律则细腻而内敛,两者本该对话,却在互相竞争。又一次,在某个转折点,小提琴的节奏慢了半拍,钢琴没有等待,强行推进,导致配合脱节。
“停!”渡边遥睁开眼,声音带着焦躁,“莲,你又在抢拍子!这里应该等我!”
“我等了,是你犹豫了!”雨宫莲没有转头,手指按在琴键上,“遥,你的演奏太保守了,这段需要力量,需要推进!”
“力量不是蛮力!这段是对话,是互相倾听,不是独奏比赛!”渡边遥放下琴弓,脸色发白。
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