第315章 粤剧舞台起风波（1/2）

香江的清晨带着咸湿的海风，吹散了街角早餐摊的蒸汽，粤剧排练场的木门虚掩着，门板上的红漆剥落了大半，露出底下浅黄的木色。隐约传出琵琶与二胡的合奏，调子是《帝女花》里的“妆台秋思”，缠绵中带着几分凄婉。许峰站在门口，手里捏着个刚买的热蛋挞，黄油香混着海风漫进鼻腔——这是司徒倩念叨了好几天的，说排练场的点心总缺份奶味。他望着场内，司徒倩正穿着水袖戏服排练《帝女花》的“香夭”选段，水蓝色裙摆旋起时，衣料上绣的暗纹牡丹随动作绽开，像极了他父亲老照片里上海的蓝印花布。那照片是父亲回港时带的，边角都磨圆了，此刻被他揣在衬衫口袋里，隔着布料也能摸到微微的弧度。

“阿峰，你看这段身段如何？”司徒倩回眸一笑，眼尾的胭脂是按传统粤剧的法子调的，掺了点玫瑰花瓣的汁液，带着自然的妩媚。她的水袖甩得又快又稳，指尖在半空划出弧线，正是爷爷司徒远当年独创的“云袖”技法。许峰刚要开口，把蛋挞递过去，排练场后排突然传来一声尖叫——道具师老陈跌坐在地，手里的浆糊盆摔在地上，米浆溅了他一裤腿，连带着旁边堆叠的戏服都沾了几点白渍。他指着布景板后，声音发颤：“是……是黑眉锦蛇！英国殖民时带来的品种，我在动植物志上见过！”

人群瞬间骚动，演员们纷纷后退，有位旦角吓得踩掉了戏鞋，露出里面浆洗得发白的白布袜。许峰迅速脱下西装外套，动作快得带起一阵风，猛地罩住蛇头，外套的牛角纽扣硌得他手心发疼。他钳住蛇身的力道很稳，指节因用力而泛白，这利落劲让司徒倩想起他父亲当年在地产谈判桌上的果决——老员工说过，许敬鸿签合同从不拖泥带水，捏笔的手和此刻许峰钳蛇的手一样稳。“别怕，这种蛇无毒，但攻击性强。”许峰钳住蛇身时，忽然注意到蛇鳞上沾着细碎的木屑，纹理呈波浪状，与排练场后门的朽木纹理完全一致，“是有人故意放进来的，蛇不是自己钻进来的。”他瞥了眼墙角的扫把，昨夜打扫时明明清理过缝隙，绝不可能藏住这么条长蛇。

警署的笔录室刷着米黄色的墙漆，墙皮有些剥落，露出底下灰扑扑的水泥。老陈坐在硬木椅上，手指还在发颤，面前摆着杯刚泡的浓茶，热气腾腾却没怎么动。他回忆起清晨的细节：“我开门时见台阶上有个木箱，盖着块黑布，以为是新做的布景道具，箱子上还贴着张纸条，写着‘急送排练场’。我没多想，打开就见蛇窜了出来，吓得我腿都软了——那箱子里还垫着层旧棉絮，一看就是特意为藏东西准备的。”箱子已被警方收走，上面没有指纹，却在箱底刻着个模糊的徽章，像朵变形的蔷薇——许峰在英资旧档案里见过，是1960年负责监视他父亲的部门标记，当时档案里的信笺抬头就印着这个，旁边还标着“机密”二字。

“这不是简单的恶作剧。”陈宇拿着蛇的鉴定报告进来，报告的纸张边缘还带着打印机的余温，油墨味混着他身上的烟草气飘过来。“这种蛇在香江野外早已绝迹，十年前就没了记录，只有私人养殖场能弄到，”他顿了顿，翻到购买记录那页，“而最近三个月的购买记录里，有个匿名账户用的是英资银行的旧账户，开户时间是1975年，户主信息早就查不到了。昨天傍晚还有笔汇款，刚好够买条成年黑眉锦蛇。”

许峰的指尖在桌上敲击，发出规律的笃笃声，忽然想起父亲日记里的话，那页纸边缘还有咖啡渍：“英资最擅长用阴私手段，不正面冲突，专挑暗处下手，让你在人前出丑，自乱阵脚，最后不战而退。”他望向窗外，晨光中的维多利亚港看似平静，货轮缓缓驶过，水面的波纹却像藏着无数双眼睛——码头边有几个穿风衣的人影，正对着排练场的方向张望，袖口隐约露出半截金属徽章，与箱底的蔷薇图案隐约相合。

几乎同时，上海的粤剧团里，司徒倩正对着电话听筒蹙眉，听筒的塑料壳边缘有些磨损，是去年排《紫钗记》时不小心摔的。团长的声音带着焦虑，透过电流传来些微杂音：“香江那边出事了？我们刚收到文化局的通知，说有人举报你‘借粤剧宣传不当言论’，要求暂停合排，还说要派人来调查乐谱的来源。”

她挂了电话，将听筒放回座机，翻开举报信的复印件，纸是廉价的草纸，透着粗糙的纤维。字迹刻意加粗，墨色浓重，却在“粤剧”二字的笔画转折处露出破绽——那横画收笔时的回锋，与许峰父亲留存的威胁信笔迹如出一辙。当年她在档案馆见过那些信，泛黄的纸页上，正是这种藏不住的戾气，让她对这个细节印象极深。“他们想让沪港两地的粤剧人互相猜忌，从内部散了这合排的事。”司徒倩用桌上的相机拍下举报信，调了调焦距，确保字迹清晰，传呼机很快震动，许峰的消息带着笃定：“英资在怕，怕我们用粤剧证明两地本是一脉，怕这文化的根扎得太深，断不了。”

排练厅的镜柜擦得锃亮，反射出她的身影，镜沿还摆着爷爷当年的戏装照片，黑白色的，他正勾着脚，水袖甩得老高。她忽然想起爷爷说过，1948年有英国官员来剧团视察，曾嘲讽“粤剧不过是下里巴人，登不上大雅之堂”，爷爷当场没反驳，转身就在台上加唱一段，声音洪亮：“山河破碎尚有魂，文化断脉才是绝，哪怕只剩一人唱，也要留得粤韵在人间。”此刻的她，指尖触到镜柜的冰凉，终于懂了那份在压迫中坚守的倔强，不是固执，是明知不可为而为之的勇。

香江的记者发布会现场，设在粤剧艺术中心的小礼堂，座椅的绒布都有些褪色了，露出底下的暗红色。闪光灯如骤雨般亮起，咔嚓声此起彼伏，晃得人眼睛发花。有记者举着蛇的照片追问，照片是用彩色胶卷拍的，蛇的花纹格外刺眼：“许先生，有人说这是内地移民不满合排搞的破坏，想借此挑起矛盾，你怎么看？”许峰将蛇鳞上的木屑样本投影在大屏幕上，样本用玻璃片封着，能清晰看到纹理：“这是排练场后门的朽木，我们请木工师傅鉴定过，是同一处的木料，而后门的门锁有被撬动的痕迹，锁芯里还卡着半截细铁丝，这蛇是从外面带进来的，不是本地野生的。”

他话锋一转，从随身的皮包里拿出父亲保存的1960年乐谱，乐谱装在塑料文件袋里，袋口用回形针别着，封面有淡淡的茶渍：“五十多年前，英资就怕粤剧团结两地人，怕这戏文里的家国情怀扎了根，现在他们故技重施。但你们看，这乐谱上的修改痕迹，香江的腔、上海的调，早就融在一起了，改不了，也拆不散。”他翻到其中一页，上面有司徒倩爷爷用红笔标注的换气记号，旁边跟着许峰父亲补的工尺谱，字迹虽异，心意却同。

台下响起掌声，有位头发花白的老报人突然站起来，他的西装袖口都磨破了边，手里还攥着份泛黄的报纸剪报：“1960年我就报道过匿名资助粤剧的事，当时写了‘香江有善士，遥助沪上戏’，今天总算知道，这善意从不会被阴谋掩盖，只会像这粤剧的调子，越久越清亮。”

与此同时，上海的档案馆里，张队长找出份1955年的文件，纸张泛黄发脆，用棉线装订着，翻动时都得格外小心，生怕扯断了脆弱的纸页。英资内部通讯里的字迹是用打字机打的，字母边缘有些模糊：“粤剧乃两地精神纽带，承载太多共同记忆，需割裂之，方可巩固殖民统治，让其自视为两途，互不相连。”附页的名单中，司徒远和许敬鸿的名字被红笔圈出，旁边用英文标注着“重点监视，防止串联”，墨迹都透着股阴冷。

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