第279章 （上）浅绛彩山水纹瓷板残片：氟钛锌隐蚀剂蚀细白胎（1/1）

匠心馆晚清收官瓷展刚落幕，景德镇民国窑址考古队便送来木匣，匣内垫着米白宣纸，摆着六片残瓷——是民国浅绛彩山水纹瓷板碎片，距今百余年，胎体是民国特有的细白瓷胎，莹润坚致、抚之似玉，浅绛彩以淡墨勾皴、浅彩晕染，融文人画诗、书、画、印于一体，瓷板绘“秋江泛舟”图，远山含黛、近水泛蓝，一叶扁舟泊于芦荡，舟上隐士煮茶，旁题“秋江静无波，煮茶悟禅心”七言短句，落款“珠山客子”，底钤朱文小印，是民国珠山浅绛彩文人瓷巅峰之作，文人气息浓郁、意境悠远，存世完整瓷板不足五件，残片亦是瓷中逸品。残片出土于景德镇珠山民国老窑坊旧址，水沁中裹着氟钛锌隐蚀剂，是修复猎人余孽遗留，专啃浅绛彩的钛锌致色矿物，让淡彩褪成灰蒙、墨色发淡，山水轮廓模糊，细白胎被蚀出细密针孔，釉面起酥，恐致彩层整片剥落。

顾倾城捧着景德镇民国老窑土，混着昌江细澄泥调成莹白泥，指尖抚过褪色的山水纹叹：“民国浅绛彩胜在‘诗画合一、文心藏韵’，既要救回墨色的浓淡层次、彩料的清雅，又要固牢胎体，还要复原题诗的笔锋，比修光绪幽兰更考校文人意境拿捏！”

林晚将聚灵玉佩贴上残片，灵气探入便觉清雅底色里藏着涩意——氟钛锌离子缠治水沁盐分，钻进彩层与胎釉缝隙，浅绛彩靠钛提墨韵、锌调彩泽，残毒正消解致色元素，再拖下去，山水会沦为淡痕、题诗模糊难辨，文心意境尽失，细白胎也会酥松起孔。

“民国浅绛彩的魂在文心，韵在诗画，得用‘珠山古法，浅绛复韵’的法子。”林晚请来民国浅绛彩非遗传承人江老，他背着一匣复刻民国浅绛彩料与老松烟墨，笑道：“浅绛彩要‘墨骨彩韵、诗画相融’，勾皴用淡墨，晕染靠彩料，题诗笔锋要见文人气，半点匠气不得，瓷上的文心，全在笔墨里！”

几人定下调策，林晚让顾倾城取三样关键物：民国珠山老窑灰、昌江河底百年细澄泥、江老复刻浅绛彩料。“黏合剂用老窑土混松烟墨粉，加窑灰调和，窑灰中和残毒、紧固胎体针孔，墨粉补墨色层次；补胎先填细白胎针孔，反复揉搓按压至恢复坚致莹白；补彩按‘墨骨为先、彩韵为后’来，先以淡墨复勾山水轮廓、皴擦山石肌理，再用浅蓝晕染江水、淡青点染远山，题诗处补填墨色，还原笔锋顿挫，靠灵气引导彩料墨色自然相融，复刻‘秋江煮茶、诗画合一’的意境；补完后放进仿民国柴窑，松柴文火慢烘，控温960c让彩墨与胎体相融，残毒随淡烟散出。”

修复室里飘着松烟墨与彩料的淡香，江老握着狼毫提笔补题诗，笔触遒劲有文人意：“民国浅绛彩题诗要‘字随画走’，笔锋得有书卷气，不能刻板，才合文人心境！”林晚则补皴远山，灵气裹着淡墨慢慢晕染，原本发灰的远山渐显黛色，近水也泛出清雅浅蓝，芦荡、扁舟的轮廓渐渐明晰，隐士煮茶的闲适姿态慢慢浮现；周砚蹲在一旁，学着研磨松烟墨，反复调试浓淡至墨韵通透，笔记记满“墨皴彩晕、诗画相合”的分寸诀窍。

最磨人的是扁舟与题诗衔接处，墨色与彩料交融、残毒最深，林晚将灵气凝成细丝，顺着舟沿与诗句走势游走，把混墨粉的泥糊填进针孔，江老则用细笔轻描题诗落款，笔锋复刻出“珠山客子”的飘逸，还特意还原了朱文小印的斑驳质感，连芦叶的轻摇姿态都分毫不差。

柴窑开窑那日，烟火散尽，秦教授盯着芦荡深处惊呼：“这儿有暗记！”放大镜下，芦秆旁藏着极小的“江”字，是民国浅绛彩匠人暗记，历经百年水浸彩覆，依旧笔意流畅。

江老捧着拼接完整的瓷板残片，摩挲着浅绛山水与题诗，红着眼眶道：“这墨的韵、这画的境，跟我祖父传的民国浅绛彩瓷板一模一样，是文人的意，更是匠人的文心啊！”

林晚望着那秋江泛舟的清雅景致，仿佛看见民国文人匠人执笔画瓷、以瓷寄情的模样，轻声道：“总算，守住了民国的一抹文心，留住了浅绛彩的千年诗画风骨。”