第二十三章 电影（2/2）

“吴导演，剧本改得很好。”他由衷地说道，“虽然在情节上做了一些取捨和调整，比如增加了学徒小马的家庭背景戏份，削弱了老师傅和厂领导的一些衝突，但这些改动都更符合电影的敘事节奏。

最重要的是，小说里那种匠心”的精神內核，那种对技艺的坚守和传承的责任感，剧本完整地保留了下来。

甚至通过一些视听化的设计，表现得更直观了，最后的反转也处理的很乾脆。

我虽然是原作者，但在电影和剧本领域此前並没有太多研究，因此从我的角度是没有任何意见的。”

听到陆泽这番话，吴貽弓悬著的心彻底放下了，脸上露出了高兴的笑容：“你能满意，那我们心里就有底了！就怕我们瞎改，到时候拍出来，被你这个原作者戳脊梁骨。”

“哪里的话。”陆泽笑了笑，问道，“那后续的拍摄计划是怎么样的我之前还说，有机会想去现场观摩学习一下。”

“当然欢迎！”吴貽弓立刻说道，“剧本还要送上去审查，快的话，春节后能有结果。

我们计划是等节后审核通过就立刻开拍。演员班子也已经有一个大概的意向，都是厂里的骨干。

取景地就选在上海周边的几个老工厂，到时候你要是有空，隨时可以过去。

拍摄周期估计在两个月左右，预计在五月至六月，之后还有后期配音、配乐和剪辑，大概又是一个月。

最麻烦的还是成片送审，顺利的话，也要三个月。这么算下来，一切顺利的话，爭取能在今年结束前上映。”

“好，到时候我一定抽空去学习。”陆泽点头应下。

两人又聊了一会儿陆泽的新作《春分》，吴貽弓显然也关注到了近期文坛的这场论战，言语间对陆泽勇於触碰现实题材的魄力表示了讚许。

此外，吴导还表示如果《匠心》拍摄顺利，他打算明年就紧跟著启动《锦灰》的改编，希望继续获得陆泽的授权。

陆泽自无不可，这本是也在他的预料和计划之中的事情。不过到时候合作的方式可能有所变化。

临近中午，吴貽弓起身告辞，陆泽將他送到门口，看著他骑著自行车远去的背影，心里也有些感慨。

自己的文字能变成活动的影像，这是一种奇妙的体验。

影视领域也是陆泽计划中未来可以参与的一个环节，而且自己从事的小说创作本就与该领域强相关。

送走吴貽弓，陆泽看了看时间，准备做点简单的午饭，然后去把外甥女接回来一起吃。

他刚系上围裙，大门却再次被敲响了。

这次敲门的声音急促而响亮，陆泽打开门，看到一个虎头虎脑的半大孩子，是住在弄堂里的邻居。

“陆泽阿哥！传呼电话！传呼电话！”那孩子气喘吁吁地喊道，“门口小卖部的王阿姨让你赶紧过去，说是有你的电话，是长途！”

陆泽心中一动。

在这个年代，私人电话是极少数高级干部才有的待遇。普通市民想要联繫，要么写信，要么发电报。

打电话，则全靠遍布在街道弄堂口、由居委会开办或委託个人经营的传呼电话点。

这些电话点通常设在某个小卖部或者某户人家里，一部黑色的转盘电话机，就是连接整个社区与外部世界的唯一声讯通道。

谁家有电话找，负责接电话的大妈就会扯著嗓子在弄堂里喊一嗓子，或者让附近玩耍的小孩跑去通知。

接电话要付钱，打长途更是要提前登记、排队，有时为了一个电话，等上一两个小时都是常事。

陆泽不敢耽搁，锁好门，给捎口信的半大小孩抓了几粒糖果，在后者惊喜的目光中快步向弄堂口跑去。

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