第33章 討论《小花》（2/2）

“我们在剪辑上，特別是在高潮段落，有意打破了传统线性敘事。”

“比如翠姑牺牲一场，將她的现实战斗、小花感应般的痛苦、哥哥过去的承诺，三个时空的镜头进行快速交叉剪辑，追求的是情感浓度的最大化，而非时间顺序的清晰。”

“问题就在於这最大化的度。”

钟店棐的语调变得犀利，带著理论家的严谨。

“电影是时间的艺术。这种极致的交叉剪辑，在营造情感激流的同时，是否也造成了敘事轴心的漂移观眾在强烈的形式衝击下，会不会反而丟失了对故事主干和革命逻辑的把握”

“我说句不好听的，这是不是步子迈得太大了。”

爭论的焦点清晰了。

一边是创作者追求情感表达的电影化自由，一边是理论家警惕形式实验可能带来的敘事失焦与理解障碍。

桌上眾人都屏息听著这触及当时电影艺术核心矛盾的探討。

谢导打了个圆场，他一直是两个导演的支持者。

“就是要大胆创新嘛，我们也要摸著石头过河，漂亮国去年拍的《星球大战》你们看了吗我们不做改变，怎么追上人家的电影工业嘛。”

刘峰这个半外行听了半天，虽然听不懂这么多名词，但他到底见多识广，这个不就是类似......

在b站看过的一段视频解析，讲的是《盗梦空间》里层层嵌套的时间，或是《星际穿越》中利用引力传递的情感数据。

那些后世电影早已不满足於讲述一个顺序的故事，它们將情感本身作为一种可量化、可摺叠、可超距传输的维度来处理。

这玩意叫啥来著要不我编一个名字吧

他意识到这是自己难得的一个表现机会。

於是，刘峰的声音温和地插了进来，带著晚辈的谦逊。

“钟老，张导、黄导，我有个外行的感受，不知道对不对。”

“我看你们討论那些最打动人的段落，感觉镜头好像不是用时间顺序在连接，而是用情感节奏在同步。”

席间安静了一瞬。

他见几位前辈都看向自己，便继续说。

“就像刚才黄导说的那组镜头，翠姑倒下、小花心悸、哥哥回首。它们时间地点全不同，但那一刻，三个人物內心的痛达到了同步的顶点，就像一种频率共振，......算不算一种情感蒙太奇呢”

“情感的节奏……共振用內在的情感逻辑，部分替代外在的时间逻辑来结构高潮”

钟店棐若有所思地重复，在场的所有人也被刘峰语出惊人而震慑，一时间都没去想他为什么会知道这些，只是推敲了一下刘峰的话。

张睁导演眼睛一亮，看向黄建中。

“这个说法有意思。我们摸索的就是这种超越时空的情感对接点！技术上是交叉剪辑，內核是要让不同时空的人物，在情感的最高点上实现隔空对话。”

谢铁漓此时朗声笑了起来，打著圆场並总结道。

“你们看看，我就说你们太纠结理论上的定义了，小刘这样善於抓住人物情感进行描写的作家一下子就点出重点了嘛，这就是旁观者清。”

说罢，眼中带著光，意味深长地看著刘峰。