第115章 新项目上门（1/2）

陈智道：“不过，《今年夏天》属於地下电影，她要是让我们投资这种电影，那肯定不行。”

陈丹萍点头：“当然，我们肯定不会投资这类电影。不过她既然上门，我们当然得先看看剧本。”

现阶段很多导演拍电影，就是奔著海外电影节，他们拍电影根本就是衝著专业评委、影评人看的。

本质上就是为了不足一百人拍的电影。

压根没考虑內地上映。

所以很多人拍电影的时候，压根不考虑什么过审问题。

陈丹萍的老领导当了电影局的领导，她自然要以身作则，不可能去沾那些有可能被禁的片子。

十点钟，李宇登门。

陈智陪陈丹萍接待李宇，双方寒暄几句，各自坐下，陈丹萍给她倒了杯茶，然后道：“李导，我先说清楚，明湖影视肯定不做禁片，不做地下电影的。”

陈智在一旁道：“我们之前做的《盲井》和《制服》都有相关的许可证。只是《盲井》没在內地上映而已。”

李宇愣了一下，忙道：“要不，你们先看看剧本”

陈智接过剧本，剧本名字叫《红顏》。

女主生子，母亲谎称孩子已死，其实送走了。

但是没想到十年后，女主却遇到了那个十岁的男孩，两人处於血缘天性，產生了微妙的感情。

剧本通过这么一个故事，描绘女主角在男性社会下的悲剧。

陈智看完剧本，给了陈丹萍。

內心在琢磨。

李宇这个剧本，不管是有意还是无意，应该是针对威尼斯电影节的作品。

眾所周知，欧洲三大电影节都有偏重，其中威尼斯电影节专攻晦涩难懂的作品、

获奖的影片，共同的主题元素主要在“死亡”、“人性”、“困境”、“阶级差异”、“社会不平等”这些沉重议题上。

《红顏》就有这些buff。

但是呢！

题材也太陈旧了。

这种类型叫做“一件坏事製造成影响人生的一出大悲剧”。

隨便翻翻《收穫》、《十月》、《人民文学》，能一下子找出一百多片类似的故事。

这是第六代导演的通用套路，就爱拍这种边缘人群，边缘故事，几十年电影生涯都不带改变的，实属路径依赖了。

说实话，他们拍这种电影，也不是给国內观眾看得。

就是以艺术家的身份，很不得把中国的黑暗面全部展现给西方电影节评委看。

自詡为现实主义，但实际上就是怎么土的掉渣，怎么难看的要死怎么来。

观眾不喜欢有什么用

外国评委喜欢啊！

片商愿意给刀乐啊！

所以这群惯常拍落后、拍土鱉的导演，偏偏各个人五人六，开公司，住豪宅，做製片人，逼死后来者……

想到这里，陈智心里不爽了。

凭什么被这群人代表中国电影征战欧洲三大

正想著呢，陈丹萍已经看完剧本，转头问陈智：“你觉得这剧本怎么样”

陈智实话实说：“虽然题材陈旧，但是这个剧本戏剧衝突很激烈，如果去征战威尼斯，应该能拿个奖……”

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