第259章 拿《奥本海默》钓诺兰（1/2）

看完诺兰已经拍摄完的粗剪素材，再对照自己当初给出的剧本框架，王宁发现剧情变动确实不小。

最明显的是汤姆·哈迪饰演的“贝恩”，戏份被大大加强，不再是原故事里那个背景模糊的背景板，他早期就是个功能性的暴力符号。

王宁的剧本里给他填充了更具体的起源，和更复杂的动机，甚至设计了几场闪回来勾勒这个反派的成长轨迹。

这样一来，电影隐隐有了向双男主对抗格局发展的趋势，这和第二部《黑暗骑士》中小丑与蝙蝠侠那种极致对立的精神映照，是有着相同的设定的。

当然，有得必有失。

为了给贝恩腾出叙事空间，亨利·杜卡也就是影武者联盟那位领袖的戏份被大幅度压缩，连姆·尼森恐怕只剩下几个回忆镜头里的画面了。

商业大片的篇幅是有限的，诺兰显然也是同意这样的选择的。

不过，该留的彩蛋，诺兰一个没少，因为华纳那边希望为未来可能的衍生作品埋下伏笔。

比如，暗示罗宾在结局后继承了蝙蝠侠的部分遗产与理念。

又比如，让乔纳森·克莱恩博士也就是稻草人在里面也有不少戏份。

这些彩蛋也为华纳日后开发《罗宾》和《稻草人》的独立电影或者剧集，提供了现成的切入点。

最让王宁觉得有意思的是，剧本里他特意写的一处细节被诺兰保留了下来。

影片结尾那块，高谭市民为纪念牺牲的蝙蝠侠而树立的雕像，用的那张充满悲怆与狂气的面容，是以小丑为原型塑造的，就给小丑的脸套了个蝙蝠侠的造型。

王宁当初给诺兰的解释是，这既是对小丑的一种独特致敬，也暗合了“小丑即是蝙蝠侠阴影一面”的经典哲学讨论，对粉丝而言，绝对是个大大的惊喜，诺兰显然也喜欢这个设计。

晚上收工后，诺兰做东，两人去了伯班克一家以牛排着称而隐私性很好的老牌餐厅。

两人找了个靠里的卡座，边吃边聊。

诺兰算不上那种完全超然物外、只为艺术表达的纯粹电影人，他对那些重量级奖项的渴望，其实是相当直白的。

他用叉子切下一块汁水丰盈的肋眼牛排送进嘴里，咀嚼几下咽下后，话题便转到了这上面。

“说真的，王，”诺兰拿起餐巾擦了擦嘴角，“库布里克的《2001太空漫游》，在我心里依然是影史最佳的科幻片，没有之一。它对后来好莱坞乃至全球科幻电影的影响，太深远了。”

“哈哈，没错。”

王宁手里慢悠悠地卷着盘子里的意大利面，兴趣缺缺，来美国这么多次，他对这些西餐早就过了新鲜劲儿，现在只觉得这面真的吃不惯，美式酱料太甜太腻了，远不如一碗红烧牛肉面来得熨帖。

“不瞒你说，我那份《星际穿越》的剧本初稿，好多灵感源头和设定思路，就是从那部经典里偷师的。”

这没什么好遮掩的，明眼人都看得出来的。

诺兰会意地点点头。在好莱坞，“借鉴”与“抄袭”之间的界限有时本就模糊，只要不是像素级复刻，并且能融汇创造出新的价值，大家往往睁只眼闭只眼，用好了甚至会被赞誉为向经典致敬。

他喝了口水，“拍完《星际穿越》这种大体量的商业制作之后，我其实挺想试试纯粹的艺术电影，冲一冲奖的。”

王宁挑起一根面条，又意兴阑珊地放下叉子，干脆把盘子往旁边推了推。

“《星际穿越》本身也不是没机会冲奖啊，只要华纳愿意在颁奖季下力气为你公关运作。”

诺兰愣了一下，“你是说……欧洲三大电影节？”

“想哪儿去了，”王宁失笑，摇摇头。

“除非你彻底转型，否则现在的欧洲三大，对好莱坞商业体系出来的导演，尤其是你这种级别的大导演，接纳度是没那么高的。他们的口味你懂的，你最有希望的，其实还是奥斯卡。”

诺兰若有所思地靠回椅背，手指无意识地敲着桌面。

本章未完，点击下一页继续阅读。