第166章 卢浮宫的意外发现与“文化扒手”（1/2）
卢浮宫东方书画特展的入口排着长队。李萱戴着棒球帽和口罩，低调地站在戴言身边，手里拿着展览手册翻看。
“你看，”她指着展品列表，“这次展出的元代书画有三十多件，其中五件是近几年新入藏的。策展人特别标注了‘跨文化对话’主题。”
戴言看了看周围，压低声音：“你确定要这样进去？万一被认出来...”
“不会的。”李萱把帽檐又压低了些，“在欧洲认识我的中国人不多，认识我的外国人更少。而且今天周四，游客本来就不多。”
她没说出口的是——根据她穿越前看的那本小说，苏灵儿在卢浮宫看展时被粉丝认出，结果引发围观，导致策展人不得不提前闭馆。她今天特意选了工作日，还做了伪装，应该能避开这个坑。
两人随着人流进入展厅。柔和的灯光下，玻璃展柜里的古画静静陈列。李萱先看了几幅熟悉的赵孟頫、黄公望作品，然后走到“新入藏”展区。
第一幅画就让她愣住了。
那是一幅绢本水墨设色山水，标注为“元代佚名画家，约14世纪中期，疑似旅欧中国画家作品”。画的左下角有方小小的收藏印，印文是“月华清赏”。
“这个印...”李萱凑近细看，心跳加速，“和安东尼奥教授收藏的画上的‘月华居士’印，刀法很像，出自同一人之手。”
戴言也注意到了：“你是说...这可能是月华的画？”
“有可能。”李萱拿出手机想拍照，但想起馆内禁止闪光灯，又收了起来，“看画风——山石用披麻皴，但远处的建筑用了焦点透视。这种融合方式，和教授收藏的那些画很像。”
她继续看旁边的说明牌：
“此画于2018年由法国收藏家捐赠。据捐赠者称，画作来自其家族在威尼斯的旧宅，传为‘一位东方女画家’所作。画中描绘的风景疑似托斯卡纳地区，但使用了中国传统山水画技法，是早期东西方艺术交流的珍贵例证。”
威尼斯的旧宅...李萱想起艾洛伊丝发现的那个咖啡馆阁楼。难道这幅画也来自月华在威尼斯的生活痕迹？
“需要找策展人聊聊吗？”戴言问。
“先看完整个展览。”李萱保持冷静，“小说里说，苏灵儿就是太急着找策展人，结果掉进了媒体设的陷阱——那个策展人其实是想借她的名气炒作。”
她记得很清楚：原着中，苏灵儿在国际合拍片期间参观卢浮宫特展，发现一幅画可能和她角色有关，兴奋地联系策展人。结果策展人暗中通知媒体，把她的学术发现扭曲成“中国女星在卢浮宫自称发现国宝”，引发轩然大波。
这次她学乖了。先观察，再行动。
两人继续看展。在展览的最后部分，李萱又发现了三幅疑似月华的作品：一幅花卉图，一幅人物肖像，还有一幅描绘威尼斯运河的风景。每幅画都有“月华清赏”或“月华居士”的印记，但策展方显然没有把这些印记联系起来，标注的都是“佚名画家”。
“这太明显了。”戴言小声说，“四幅画，同样的印记，同样的融合风格...卢浮宫的研究员没发现吗？”
“可能发现了，但不敢确定。”李萱分析，“如果没有其他佐证，单凭画风相似和印记，很难断定是同一人。而且‘月华’这个名字太像文人雅号，研究员可能以为是某个收藏家的鉴赏印，而不是画家本人的印章。”
就在这时，她听到旁边两个参观者的对话。是一对中年夫妇，男的明显是学者模样。
“...这些所谓的‘跨文化作品’，我看多半是十九世纪的仿作。”学者模样的男人用法语说，“十四世纪的中国画家怎么可能掌握透视法？更别说跑到意大利来画画了。”
他的妻子反驳：“可是碳十四检测显示绢布和颜料都是元代的。”
“检测可以做手脚，或者材料是老的，画是后来添的。”男人摇头，“卢浮宫这次太轻率了，把这些东西当正经学术成果展出，会被同行笑话的。”
李萱听得火大，但忍住了。她知道这种偏见在艺术史界很常见——西方中心主义，不相信早期东方艺术家能达到如此高的跨文化成就。
她拉了拉戴言的衣袖，用中文说：“我们去找策展人，但得小心点。”
按照展览手册上的信息，策展办公室在黎塞留馆的三楼。两人穿过长长的走廊，在一扇标着“东方书画部”的门前停下。
李萱深吸一口气，敲门。
开门的是个三十多岁的法国女人，金发梳成严谨的发髻，戴着无框眼镜。“请问有什么事吗？”她用法语问。
“您好，我是李萱，中国演员。”李萱用法语回答，“目前正在拍摄一部关于十四世纪中国女画家的电影。看了特展，有一些发现想和策展人交流。”
女人的眼睛亮了一下：“我就是策展助理克莱尔。您是说...那些‘佚名画家’的作品？”
“是的。”李萱点头，“我有理由相信，那些画可能和我研究的角色有关。”
克莱尔请他们进办公室。房间不大，堆满了书籍和资料。墙上挂着展览的设计图，桌上摊着展品档案。
“请坐。”克莱尔倒了三杯咖啡，“说实话，我们策展团队也对那几幅画存疑。风格太特殊了，不像已知的任何元代画家。但材料检测又是真的...”
李萱从包里拿出平板电脑——这是她提前准备好的，里面没有敏感信息，只有一些公开资料和她的临摹作品。
“我在意大利跟随安东尼奥·罗西教授学习元代绘画时，见过一些类似的画作。”她调出照片，“看，这是教授收藏的一幅，也有‘月华居士’的印记。碳十四检测显示是十四世纪晚期。”
克莱尔凑近细看，表情越来越惊讶：“这幅画的笔法和我们展出的第三号作品几乎一模一样！连用墨的浓淡变化都相似！”
“而且，”李萱翻到下一页，“我在威尼斯发现了一些历史文件，证明十四世纪确实有一位名叫月华的中国女画家在当地活动。她有威尼斯画家行会的入会记录，还有纳税记录。”
她展示了艾洛伊丝发现的档案照片——当然，隐去了具体细节，只展示可以公开的部分。
克莱尔戴上眼镜，仔细查看每张照片，然后抬起头，眼神复杂：“李小姐，您知道这意味着什么吗？如果这些证据属实，那么卢浮宫展出的这几幅画，可能就是那位月华的真迹。这将改写艺术史对早期东西方交流的认知！”
“我知道。”李萱平静地说，“这也是为什么我想谨慎地跟您沟通。我不希望这件事被媒体炒作，变成娱乐新闻。月华值得被严肃对待。”
克莱尔沉默片刻，然后说：“我需要和部门主管以及学术委员会汇报。但在此之前...您能提供更多资料吗？特别是安东尼奥教授收藏画的检测报告原件，以及威尼斯档案的详细出处。”
“我可以请教授和档案机构直接与卢浮宫联系。”李萱说，“这样更正式，也更可信。”
“太好了！”克莱尔站起来，在办公室里踱步，“如果确认属实，我们可以策划一个专题展览，甚至出版研究专着。这将是今年东方艺术研究领域最重大的发现！”
就在这时，办公室的门被敲响了。一个五十多岁、衣着考究的男人走进来，看到李萱和戴言，愣了一下。
“克莱尔，这两位是？”
“主管，这位是中国演员李萱小姐，这位是戴言先生。”克莱尔介绍，“他们带来了关于特展中那几幅‘佚名画作’的重要信息。”
主管的眼睛眯了起来：“哦？什么样的信息？”
李萱把刚才的话简要重复了一遍。主管听着，手指无意识地敲着桌面，表情难以捉摸。
“很有意思。”主管最后说，“但李小姐，您是演员，不是艺术史学者。这些‘发现’...有没有可能是为了电影宣传而...夸大其词？”
这话说得委婉，但意思很明显——他认为李萱在炒作。
李萱不慌不忙，从包里拿出一份文件：“这是我与中国中央美术学院艺术史系陈教授的通信副本。陈教授看过这些资料后，认为有必要进行严肃的学术研究。他已经向故宫博物院和中国国家文物局报备了此事。”
这是她提前准备好的后手——在小说里，苏灵儿吃亏就吃亏在没有官方背书。所以她来巴黎前，特意请陈老师联系了国内权威机构，拿到了支持文件。
主管接过文件，看到故宫博物院的信头和国家文物局的公章，态度立刻转变了：“这...这是正式的文件？”
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