《天工开物：欧冶明传》二（2/2）

批注：“旺火熔铁快，然耗炭，且铁水易含杂气。女子司炉，可试‘文火慢炖’：火头不高，但持久均匀，铁水纯净，杂质浮于表，易撇。省炭三成，成品韧性增。”

不止兵器。还有农具、厨刀、剪子、犁头。

正典讲的是如何做出标准件。

批注讲的是如何让使用的人省一点力，少一点伤，多用几年。

这些字，母亲有时会念给她听。念完，会问：“你觉得呢？”

欧冶明开始学会“觉得”。

看见菜刀，她会想：母亲批注说“主妇操刀，腕力用于前推而非下剁，故重心应稍前移”。她拿家里的刀试，果然，重心在后的刀切菜时总想往后仰，要额外用力稳住。

看见斧头，她会想：批注说“樵夫伐木，挥斧轨迹为斜圆，故斧刃曲线宜微弧，非直刃”。

她看父亲打的斧，刃线果然是极细微的弧，劈进去的时候，木头纤维是顺着弧线被撕开，不是硬生生砍断的。

世界在她眼里，开始分成了两层。

一层是表面的形制——刀就是刀，斧就是斧，甲就是甲。

一层是隐藏的意图——为什么这里是弧不是直？为什么这里厚那里薄？为什么这个榫头要斜三度？

每一件器物，都在无声地诉说制造者的预判：他想象中的使用者是谁？会在什么情境下使用？他希望这件器物达成什么目的？

而母亲的批注，是在这诉说之上，叠加了另一重声音：如果使用者是女人呢？如果她力气小呢？如果她需要一边干活一边顾孩子呢？如果她在逃亡呢？

这重声音很轻，挤在纸页边缘，像影子。

但它固执地存在着。

秋深了。父亲的正典修订完成，办了祭祖仪式，将新抄的秘录供奉在祠堂。族中子弟每人可借阅三日，需焚香净手。

母亲的那一本，也抄完了。

最后一夜，母亲没有在批注。她在写序。

欧冶明凑过去看。标题很小，五个字：“补遗·用器篇”。

“夫器者，人之延伸。造器者常思器之利钝，而鲜思用器者之便艰。

今以女子之身，积二十年之用器、造器体悟，补缀于祖典之侧。

所记者，非敢改易祖宗成法，实为穷处求变，弱中寻强之道。

若后世女子持械，能因此少一分凶险，多一分生机，则心血不枉矣。”

写到这里，母亲停住了。

笔尖悬在纸的上方，墨将滴未滴。油灯的光在她脸上跳动，映出眼角的细纹，和一种深沉的犹豫。

欧冶明屏住呼吸。

她看见母亲的手指收紧，指节微微发白。然后，笔尖落下。

在“补遗·用器篇”

不再是“某氏”。

是完整的姓名：

“欧阳瑾 谨识”

瑾。美玉。

欧冶明第一次知道母亲的名字。不是“欧阳氏”，不是“欧冶远山之妻”。是欧阳瑾。一块自己有自己的光泽、硬度、纹理的玉。

母亲写完，静静看着那三个字。看了很久。久到灯花又爆了一次，啪的一声。

然后她合上册子。很普通的蓝布封面，没有任何字样。她拿出一块干净的桐油布，仔细包好，再用细麻绳捆扎。

“明儿。”

“嗯。”

“这个，你收着。”母亲把布包递过来，“现在别看。等你长大了，等你打过很多铁，用过很多器，受过很多……不方便的时候，再看。”

欧冶明接过。布包不重，但很实。里面是一整个秋天夜晚的灯光，是无数个“如果”，是另一种观看世界的眼睛。

“为什么现在不让我看？”

“因为现在看了，你也只能‘看懂’，不能‘懂得’。”母亲吹灭油灯。

黑暗漫上来，只有窗外一点月光漏进来，“懂得，需要你自己的身体记住一些东西。记住累，记住疼，记住‘要是能轻一点就好了’的念头。那时候再看，这些字才会活过来。”

她抱着布包，回到自己小屋。把它塞在枕头

躺下时，能感觉到硬硬的棱角抵着后脑。像一枚尚未发芽的种子，埋进土里。

她知道正堂里那本修订版秘录会被供奉，传抄，成为欧冶家新的权威。

而枕下这本，是影子。是回声。是骨头旁边，悄悄生长的筋与肉。

她闭上眼。

脑海里浮现出两行字，并列着：

正典：“刀剑淬火宜速。”

批注：“速淬得硬锋，然脆。女子持械多守势，可试‘双淬’……”

她想象很多很多年以后，有一个女子，在某个昏暗的工棚里，翻开这本蓝布册子。她也许正在为一把总爱崩口的刀发愁，也许正在为扛不动的重甲沮丧。然后她看到了这些字。

她会怎么想？

她会知道，在很久以前，有一个叫欧阳瑾的女人，在灯下，为所有还未出生的、握锤的手，留了一条小小的、可能的路。

窗外，秋风掠过树梢，声音像遥远的锻打。

叮。

当。

一下，又一下。分不清是现实，还是血液里开始响起的节奏。

枕头下的册子，默默散发着竹纸和墨的味道。那味道里，藏着两个字。

不是“秘录”。

是“懂得”。

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