第176章 密码（2/2）

直到一个深夜，林小雨在反复对比几次敲击信号的频谱图时，有了一个意外的发现。她注意到，在每次敲击信号出现之前大约零点一秒，那个作为载体的“王”字编码序列，会有一个极其细微的、几乎无法察觉的“预备性”频率颤动，就像钢琴家按下琴键前，手指肌肉那微不可察的预紧张。

她将这个发现告诉徐明。“会不会……这个‘预备颤动’，才是真正的‘起始标记’？我们之前认为的‘起始标记’是后面那个小隆起，但那可能只是敲击信号本身的一个特征？”

这个想法让他们重新调整了脚本的参数，专注于捕捉那个更早、更细微的“预备颤动”。

调整后的脚本，在接下来的一天里，竟然捕捉到了三次新的畸变信号！而且因为更早触发录制，捕捉到的敲击信号段落似乎比之前更完整一些，噪音干扰也相对少一点！

三次新的敲击节奏被记录下来：

第三次：哒哒…哒…哒哒

第四次：哒…哒哒哒…哒

第五次：哒哒…哒哒…哒

五组敲击节奏，排列在纸上：

1：哒…哒哒…哒

2：哒…哒…哒哒

3：哒哒…哒…哒哒

4：哒…哒哒哒…哒

5：哒哒…哒哒…哒

徐明看着这五组由“哒”和间隔构成的序列，脑海中忽然闪过一个几乎被遗忘的细节——那是很多年前，他刚学吉他不久，王栋教他一个非常冷门的布鲁斯乐句时，顺手在谱子上画的一种极其简易的节奏记谱法，用点代表击弦，短线代表时值……

他猛地抓过纸笔，尝试用那种记谱法的逻辑去解读这些敲击。将“哒”视为一个基本的节奏单位“点”，间隔的长短视为单位时间的倍数……

几分钟后，他抬起头，眼中充满了震惊与难以置信的激动。

“小雨……你看……”他的声音有些颤抖，“如果‘哒’代表一个时间单位‘1’，长间隔（用…表示）代表‘1’的延长或分隔……那么，这五组节奏，用数字表示可能就是……”

他在每组节奏下方写下数字：

1：1, 2, 1

2：1, 1, 2

3：2, 1, 2

4：1, 3, 1

5：2, 2, 1

五组数字，每组三个数字。

“这像什么？”林小雨看着这些数字组合，依旧茫然。

“像坐标……或者，像页码、行、列！”徐明激动地说，“如果王栋手边有一本特定的书，或者一份固定的文件，他可以用第一个数字代表页，第二个数字代表行，第三个数字代表列……或者反过来！”

这个解释让一切豁然开朗！敲击次数对应数字，数字对应位置，位置对应某个预设密码本上的文字或字母！这是一种极其古老、但也极其隐蔽的物理编码方式，不依赖复杂的电信号，只需要能发出有节奏的声响！

“密码本……王栋会用什么作密码本？”林小雨也兴奋起来，“如果他真的被关在某处，手边可能有什么？常见的书？报纸？还是……他早就背下来的某样东西？”

“也可能是他和我都知道的东西。”徐明快速思索，“我们共同的记忆……某首歌的歌词？某本我们都看过的书？甚至是……我们第一次演出的小样磁带上的曲目顺序？”

范围依然很大，但总算有了方向！他们需要一本“密钥”。

“如果第一组数字1,2,1代表页1行2列1，”林小雨尝试推演，“假设我们用最常见的《新华字典》……页1是‘A’部吗？不对，字典页码不是从字母开始……”

“先别急，我们需要更多组数字来验证规律，甚至需要猜出他用的密码本。”徐明强迫自己冷静，“而且，我们得想办法，在不暴露我们已破译的前提下，确认这个方向。”

就在这时，徐明的离线查询有了一个微小但关键的进展。在一份早已停刊的影视行业内部通讯的电子存档残片中（他费了很大劲才从某个老资料员的个人备份里找到），他发现了关于《怒海浮生》的一条简短备注：“成片送审后，因涉及特定历史时期涉外航运争议情节及部分人物原型家属抗议，删改约三十分钟。最终版本定调为‘突出人道主义，弱化历史纠葛’。”

“涉外航运争议”？“人物原型家属抗议”？这似乎解释了删减的原因，但依旧模糊。“昌荣贸易”的控制人，是否与这些“争议”或“原型”有关？

他将这条信息与旧书店获得的文件复印件放在一起。历史的轮廓，似乎又清晰了一点点，但核心依旧隐藏在浓雾中。

而那个来自频率深处、用生命敲击出的数字密码，正等待着他们去找到正确的“书”，翻开正确的“页”，解读出可能关乎生死、也关乎真相的讯息。

长夜漫漫，敲击不息。每一次沉闷的“哒”声，都像是王栋在无尽的黑暗与寂静中，用尽力气叩响的回音壁，传递着无法言说的信息，也丈量着希望与绝望之间，那无比遥远的距离。

他们必须更快，必须在下一组敲击信号到来之前，找到那把钥匙。因为谁也不知道，这微弱而固执的敲击声，还能持续多久。