第211章 新的成就（1/2）

为期四个月紧张而高效的拍摄结束后，《律政佳人》剧组顺利杀青。

然而，对于身兼制片人与主演的虞小满而言，这仅仅是战役的上半场。真正的精雕细琢，始于那堆积如山的录像带被送入剪辑室之后。

后期制作阶段，虞小满投入了丝毫不亚于拍摄期的精力。 因为剪辑是决定剧集最终节奏、气韵乃至思想表达成败的“第二次创作”。

当时的剪辑技术，远非后世数字非线性编辑那样随心所欲。主要依靠对编机进行线性编辑。剪辑师需要在播放素材的“放机”和录制成片的“录机”之间，精准定位每一帧的入点、出点，进行复杂的A\/b卷编辑以实现叠化、淡入淡出等效果，任何一处修改都可能牵一发而动全身，工作量巨大且需要极强的耐心和空间想象力。

虞小满几乎每天都泡在剪辑室。那里弥漫着轻微的臭氧味（来自电子设备）、咖啡的苦涩，以及长时间工作后特有的沉闷空气。巨大的编辑机屏幕上闪烁着略显粗糙的画面，剪辑师是个经验丰富但性格执拗的老法师，起初对这位明星制片人亲自“指手画脚”颇有些不以为然。

但虞小满很快用她的专业和精准赢得了尊重。她不是空谈感觉，而是能提出极其具体的要求：

“王师傅，这个法庭辩论的段落，梁辰陈述证据时的反应镜头，能不能再提前0.5秒切入？我要那种她话音落下，对方律师微表情刚有变化，我们的镜头就已经捕捉到的‘压迫感’。”

“这里，两位女主角深夜在办公室聊天的戏，背景窗外的车流光轨虚化再做得柔和一些，要那种都市深夜的疲惫与温暖交织的朦胧感。”

“这个案子的节奏不对，从取证、翻阅卷宗到法庭陈词，剪辑点要更干脆，音乐推进到这里要‘砰’一下起来，体现我们律师抽丝剥茧的利落。”

她甚至会亲自上手，在对编机的键盘上尝试寻找节奏点，或者拿着场记单和分镜本，与剪辑师一起梳理逻辑。

她来自未来的“影视语言库”和超前的节奏感，结合当下技术条件，催生出一种既符合时代观看习惯、又隐隐领先半步的剪辑风格——叙事更紧凑，人物心理刻画更细腻，职场戏的专业感和生活戏的烟火气衔接更自然。

除了剪辑，其他后期环节她也严格把关：

虽然大部分采用现场收音，但部分场景仍需后期配音。虞小满要求配音必须严丝合缝，语气情绪不能有丝毫偏差。环境音效也力求真实，法庭上的纸页翻动声、办公室的键盘声、都市背景的车流人声，都做了精细层叠，营造沉浸感。

配乐她邀请了上海电影乐团参与创作。主题音乐既要有时尚都市的律动感，又要有女性智慧的柔韧与力量。剧中多个关键情节的配乐，她都与作曲家反复沟通，要求音乐不能“抢戏”，而要成为情绪的“助推器”和“翻译者”。

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