第377章 北影厂电影剧本改编（二）（2/2）

梁晓声也拿过一份，心里暗自为李卫民捏了把汗。

办公室内安静下来，只剩下翻阅纸张的沙沙声和偶尔的咳嗽声。

起初，几位编辑都看得很快，目光带着挑剔，仿佛在寻找格式错误或幼稚之处。

然而，随着阅读的深入，翻页的速度不约而同地慢了下来。

首先吸引他们的是剧本严谨而专业的格式。场次编号、场景（内/外）、时间（日/夜）、人物、动作提示、对话……清晰分明，完全符合电影剧本的规范，甚至比厂里一些老编剧的格式还要标准、利落。

光这一点，就足以推翻“不懂格式”的猜测。

接着是开篇。小说以许灵均的回忆展开，文字优美但时空交错。而剧本则巧妙地运用了电影化的开场：

“场次1”

外 祁连山牧场 - 日

远景，晨曦微露，巍峨的祁连山雪线清晰。镜头缓缓下移，掠过苍茫的草原，枯黄的草浪在寒风中起伏。

（画外音，许灵均低沉而略带沙哑的声音）：“敕勒川，阴山下……天似穹庐，笼盖四野……”

镜头继续推进，定格在一座孤零零的、低矮破旧的土坯房前。一个穿着破旧棉袄、背影略显佝偻的男人（许灵均）正费力地劈柴。

（画外音继续）：“很多人问我，二十年前，从北平到这片草原，我是怎么熬过来的……其实，不是熬，是活。像这草原上的芨芨草，只要有口活气，就得往下扎。”

短短一个开场，磅礴的草原景象与主人公孤寂的身影形成对比，画外音既点题，又快速建立了人物的内心世界和故事基调。视觉感和文学意境结合得恰到好处。

孙主任扶眼镜的手顿了顿，抬眼看了看正安静喝茶的李卫民。

剧情推进，许灵均回忆初到牧场的恐惧与迷茫，剧本用了几个快速剪辑的闪回镜头（北平批斗会片段、火车北上的拥挤混乱、第一次见到荒原的绝望），画面感极强，节奏紧凑，将人物之前经历和心理冲击交代得清清楚楚。

接着是李秀芝出场。剧本没有过多描述外貌，而是通过一系列细节动作和有限但精准的对话来刻画：

李秀芝（怯生生地，手里紧紧攥着一个破包袱）：“他们……他们说你是坏分子。”

许灵均（苦涩地笑了笑，继续低头铡草）：“嗯，我是。”

李秀芝（沉默片刻，看着那双因为劳动而粗糙皲裂、却意外稳定的手）：“你……你会打女人吗？”

许灵均（诧异地抬头）：“什么？”

李秀芝（低下头，声音更小）：“我爹喝醉了就打我娘……和我。”

许灵均（看着女孩单薄颤抖的肩膀，眼神复杂）：“……不会。”

没有煽情，没有长篇大论，两个被时代和命运抛弃的可怜人，在简短的对话和细微的动作中，一种同病相怜的纽带和质朴的情感开始悄然滋生。

这种依靠细节和潜台词推进情感的方式，让几位看惯了直白歌颂或激烈冲突剧本的编辑，感到一种新鲜的、更高级的叙事魅力。