第80章 庆生 囤积 挑选剧本（2/2）
歌舞片的华丽文艺復兴，商业与艺术的一次完美联姻。
《圣殤》
金基德的又一力作，毫不留情地將人性的罪与罚撕开，推向极致的深渊。
还有科幻领域的两座大山。
《地心引力》
《火星救援》
这两部电影的价值，远不止剧本本身。它们是他未来组建自己特效团队的试金石。
等youtube的股份变现，他就有了笔天文数字的资金，再加上自己双金导演的名誉背书，可以去挖几个好莱坞最顶尖的特效人才回国，再结合国內庞大的程式设计师基础，打造一间真正属於自己的特效公司。
到时先拿《地心引力》练手，用视觉奇观震撼世界。
再用《火星救援》打响名头，证明他的公司不仅有技术，更有讲故事的能力。
还有好几本风格各异的剧本，他都打算提前写出来，註册好版权，锁进自己的保险柜。
说干就干。
林青辉在电脑前坐下，闭上眼睛，脑海里，《艺术家》的第一个镜头已经开始播放。
他不是在创作，更像一个最精准的速记员。
他的手指在键盘上飞速敲击，將脑海中播放的画面、光影、人物的每一个微表情和无声的对白，全都转换成剧本格式的文字。
“1927年，好莱坞。首映礼的聚光灯下，默片巨星乔治瓦伦丁和他聪明的小狗正享受著观眾的欢呼————”
这个过程枯燥，却也充满了掌控未来的快感。
他完全沉浸在这种疯狂的“扒剧本”状態里，忘记了时间流逝。
客厅的烧水壶二十四小时不停地工作，沸腾的水汽瀰漫在空气中，方便林青辉隨时泡上一杯浓得发苦的茶来提振精神。除此之外，这栋別墅里再无其他声响，只有永不停歇的键盘敲击声。
一周后，当林青辉敲下《火星救援》剧本的最后一个字时，他长长地舒了一口气，靠在椅子上，感觉身体像是被抽空了。
桌子上，整齐地码放著十一本列印出来的剧本，每一本都代表著一座未来的丰碑。
他拿起电话，直接拨给了自己的律师艾伦米勒。
“艾伦，是我。”
电话那头传来艾伦苍老但精干的声音：“林，有什么事吗”
“我写了一批新剧本，需要你和caa那边协调一下，立刻去美国编剧工会和国会图书馆完成版权登记，用最快的速度。”
“一批有多少”
林青辉看著桌上那厚厚的一摞纸：“十一本。”
电话那头只停顿了一秒，似乎是在计算工作量。
“明白了。我会立刻清空这边的优先事务，让大卫李那边也动起来。你放心，版权的事，不会有任何紕漏。”
“很好。”
林青辉掛断电话，隨手拿起最上面的一本《鸟人》，指尖摩挲著封面上刚刚列印出来的，还带著油墨温度的標题。
他的脑子里，已经开始盘算有哪些畅销书改编的电影可以截胡，或者乾脆由自己来创作。
比如《少年派的奇幻漂流》，不过这个不急。这个版权已经在二十世纪福克斯手里，现阶段所有导演都觉得这部充满哲学思辨的小说，根本没办法改编成电影。
要等到《阿凡达》上映，詹姆斯卡梅隆用3d技术彻底改变电影工业后，2008年以后李安才会依靠成熟的特效技术接手这个项目。
等自己组建好特效公司后再去截胡也来得及，当然，自己也可以现在去看看能不能从福克斯那边把版权买下来，后续自己投入资金开发，具体看情况吧。
还有一部同样是印度背景作品改编的《贫民窟的百万富翁》，这部小说明年就要出版，可以等明年出版了再去买版权。
这部倒是隨时可以改编，可以买了版权后和焦点或者福克斯或者別的六大合作发行，这片子歷史上可是拿了三亿多美金票房，还横扫了奥斯卡，必须得有好莱坞强力的发行方保驾护航才行。
林青辉的思绪飘得更远，想到了一个更具长远价值的目標一《荒野猎人》。
这本小说虽然已经出版，但反响平平，在书店里毫不起眼。直至后世莱昂纳多迪卡普里奥凭藉它终结奥斯卡陪跑生涯后，才声名大噪。
对自己来说，现在拿下它的版权易如反掌。但它的价值远不止是未来能让小李子拿到奥斯卡那么简单。
小说作者，麦可庞克。
这个人將在2009年，担任丑国贸易组织副代表和wt0大使。
提前拿下版权，以一个欣赏他作品的导演身份，与他建立不错的私人关係。这在未来，或许能成为自己一个意想不到的保护伞，保护他在丑国的投资和电影拍摄事业。
甚至，在某些涉及国际贸易的关键时刻，自己那些来自后世的精准信息，能藉口从这位朋友这里获得，合理地变成一个信息出口，为国內提供一些意想不到的便利。
投资一部电影，顺便交好一位未来的丑国高级官员。
这笔买卖，怎么算都划算。
林青辉將最后一份版权登记文件锁入保险柜，转身回到剪辑室，空气中还残留著设备散热的微温。音效师正在对《断背山》的最后一幕进行精调，恩尼斯独自站在拖车里，怀抱著杰克的衬衫，窗外的风声是唯一的bg。
“这里的风声需要层次感，但不能盖过恩尼斯压抑的呼吸，”林青辉仔细聆听，“我要的是那种深入骨髓的孤独，风是唯一的见证者。”
“好的，林导。”
三天后，《断背山》的全部后期製作完成。林青辉看著最终成片，满意地点了点头。这部电影会成为他在好莱坞的第二张名片，也是他衝击奥斯卡的利器。
但现在，他需要为下一部作品做准备。
林青辉拨通了大卫李的电话。
“大卫，帮我安排一下，我想去几家公司的剧本库看看。”
“哪几家”
“福克斯、焦点、派拉蒙、环球，能约到的都约。”
大卫李略显惊讶。
“林，你这么快就想开始新项目了《断背山》刚完成后期，《博物馆奇妙夜》还有两个月才上映。”
“我习惯提前规划。而且，我想让业界知道，我不会停下脚步，我还年轻。”
这个消息通过caa的渠道迅速扩散，仿佛在平静的湖面投下一颗石子，激起的涟漪传遍了整个好莱坞。一个手握双金、又能拍出试映93分商业大片的导演，正在主动寻找项目。这意味著机会，一个能名利双收的巨大机会。
福克斯的剧本库里，林青辉翻阅著一摞摞剧本。大部分都是些平庸之作，偶尔有几个不错的概念，但都缺乏那种能让人过目不忘的特质。
“林导演，这里还有一些。”福克斯的剧本开发部门主管热情地递过来另一摞。
林青辉礼貌地接过，继续翻看。他需要做做样子，不能表现得太有目的性，他需要做足姿態，不能表现得太有目的性，《少年派》的版权还躺在这里无人问津，他有的是时间慢慢布局。
接下来几天，他又跑了派拉蒙和环球。消息很快在好莱坞传开：林青辉在寻找新项目，而且標准很高，看了上百个剧本都没有满意的。
这阵风，最终吹进了斯科特鲁丁的办公室。
鲁丁是好莱坞有名的製片人之一，《楚门的世界》就是他的作品。他手里正好有个小说的版权，《老无所依》。
这是科马克麦卡锡的小说，已经在他手里放了大半年。几个导演都看过，但都觉得太过晦涩，商业前景不明朗。
但看到林青辉的消息后，鲁丁突然有了想法。
鲁丁回想起不久前，他通过关係参加的《断背山》內部试映会。那部电影给他带来的震撼至今未消。他看到的不仅仅是精湛的导演技巧，更是一种对氛围和情绪的极致掌控力。
《断背山》与《老无所依》在精神內核上何其相似。
它们都探討了个人在巨大、冷漠的外部力量面前的无力感，《断背山》是无处不在的社会偏见，《老无所依》则是毫无逻辑的无序暴力。两者都带有一种宿命般的悲剧色彩和深刻的存在主义思考。
情感的表达都不是靠激烈的爆发，而是通过无数累积的细节和克制的留白，营造出一种令人窒息、难以释怀的氛围。它们都深入刻画了主角在极端情境下的心理状態和人性的复杂，主角们更像被动地被捲入命运的漩涡，无力反抗。
林青辉能拍好《断背山》，那他就能驾驭《老无所依》。这两部电影都需要导演超越类型片的传统套路，以强烈的作者气质，对节奏、细节和整体氛围进行铁腕般的控制。
鲁丁拿起电话，拨给了自己的助手。
“帮我查一下，最近有什么活动能遇到林青辉。”鲁丁拿起电话，对助手下达了指令。
“有的，先生。下周三晚，製片人协会在比佛利山庄四季酒店有个酒会。”
“很好，帮我確认出席。”
酒会当晚，林青辉端著一杯苏打水，游刃有余地与几位製片人交谈著，话题总是不经意地被製片人们引向他的下一部作品。
“林导演。”
一个略显沙哑的声音从身后传来。林青辉转身，看到一个五十多岁的中年男人，头髮稀疏，但眼神锐利如鹰。
“斯科特鲁丁。”男人主动伸出手，“久仰大名。”
“鲁丁先生，您好。”林青辉与他握手，“《楚门的世界》是我最喜欢的电影之一。”
“谢谢，”鲁丁笑了，“我也很欣赏您的作品，《海边的鮁鱼圈》我看了三遍。”
两人找了个安静的角落坐下。鲁丁没有急於切入正题，反而聊起了电影艺术：“您觉得，什么样的电影才能称得上是好电影”
林青辉想了想。
“能让观眾在走出影院后，还会不停地思考回味的电影。”
“很有趣的观点。”鲁丁点点头，“我手里正好有个项目，或许您会感兴趣。”
他从公文包里拿出一份剧本，递给林青辉。
“《老无所依》，科马克麦卡锡的小说。”
林青辉接过小说，翻看了几页。当然，他对这个故事再熟悉不过，但还是装出认真阅读的样子。
《老无所依》这部片在后世得了金棕櫚提名，在奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳改编剧本大满贯。更重要的是，这部电影的原版拍摄周期只有两个月出头。林青辉来拍有把握控制在一个多月，时间短，收益大，没有比这更合適的项目了。
“很有意思的故事。”他抬起头，“但为什么找我”
鲁丁靠在椅背上。
“因为我看了《断背山》的试映。那种对氛围的营造，那种对人物內心的深度挖掘，让我確信，您是唯一能拍好这个故事的导演。”
他顿了顿，声音压得更低，“这两个故事有相似的灵魂—它们都关於渺小的个人，在巨大、
冷漠的外部力量面前的无力感。《断背山》面对的是看不见的社会偏见，《老无所依》面对的是看得见的无序暴力。它们都需要一种冷静到近乎残忍的视角。”
林青辉装作思考的样子。
“我需要仔细读完小说才能给您答覆。”
“当然。”鲁丁满意地点点头，他知道，鱼上鉤了。他留下名片，起身告辞。
林青辉看著手里的小说，嘴角勾起一抹微不可查的弧度。
没想到这个放风计划还有意外惊喜。
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