第22章 现代思维的首战（2/2）

第二个构件，比第一个规整了许多。

第三个，与第二个几乎看不出区别。

第四个、第五个……当她做到第七个时，速度已经远远超过了最初纯手工雕刻，而且每一个成品，无论是尺寸、角度还是表面的光滑度，都高度一致，仿佛是从一个模子里刻出来的。

鲁大师脸上的不屑和质疑早已消失无踪，取而代之的是一种极度的震惊和……困惑。他死死地盯着陈巧儿手中的动作，盯着那两件他从未见过的“奇技淫巧”之器，眼神如同看到了鬼魅。

花七姑在一旁，看着陈巧儿专注而自信的侧脸，看着她用那种她完全无法理解却又觉得无比厉害的方式，将不可能变为可能，眼中充满了自豪与柔情。她知道，她的巧儿，从来都是不同的。

“停！”鲁大师突然出声，声音有些沙哑。

陈巧儿停下动作，不解地看向他。

鲁大师走上前，一言不发，拿起她最早手工做的那个歪歪扭扭的构件，又拿起刚刚用模具做出来的一个，并排放在眼前，仔细比对。然后又拿起其他几个用模具做出的构件，互相拼接、测量。

工坊前一片寂静，只有风吹过树叶的沙沙声。

良久，鲁大师抬起头，眼神复杂地看着陈巧儿，语气干涩：“你……你这法子，确实……快，且准。”他仿佛极不愿意承认这一点，“但是，小子！工匠的‘手感和‘心，’在你这投机取巧的法子里，又如何体现？没有经过千锤百炼的手，如何能领悟材料的性情，如何能创造出有‘魂’的作品？”

这是理念的根本冲突。效率与精准，工具理性与经验主义，在这一刻轰然对撞。

面对鲁大师的质问，陈巧儿没有退缩，她平静地回应：“大师，工具是手的延伸，而非取代。标准化的基础构件，可以确保整体结构的稳定与可靠。而匠人的‘心’和‘魂’，应该倾注在更重要的地方——比如整体的设计，比如关键部位的艺术创作，比如应对不同材料特性的灵活处理。将精力浪费在重复制作一千个一模一样的基础零件上，在我看来，是对才华的损耗。”

她举起手中那几个几乎一模一样的鱼尾榫：“至少，用我的方法，七姑需要的 Shelter（庇护所）——我是说，我们能安全居住的屋舍，能更快、更坚固地建起来。”

提到花七姑，鲁大师的神色松动了一下。他看了看那些无可挑剔的构件，又看了看眼神清亮、毫无惧色与他对视的陈巧儿，再瞥了一眼旁边因“庇护所”一词而微微脸红却目光坚定的花七姑。

他猛地一挥手，像是要挥开这令他心烦意乱的局面：“歪理邪说！尽是些歪理邪说！”他背过身去，语气不善，“今日……算你勉强过关！把这些东西收拾好，滚去吃饭！”

说完，他头也不回地大步走向自己的茅屋，背影竟有几分仓促和狼狈。

陈巧儿和花七姑对视一眼，都松了口气，露出了如释重负的笑容。这第一关，总算是有惊无险地过去了。

然而，就在陈巧儿弯腰收拾工具，将那两件自制的画线规和导向夹具小心收好时，她无意间瞥见，鲁大师那虚掩的房门缝隙里，有一道目光正死死地盯在她——或者说，她手中的那两件“小玩意儿”上。

那目光，不再是单纯的审视或愤怒，而是充满了某种难以言喻的炽热与……贪婪？

陈巧儿的心猛地一沉。

鲁大师对陈巧儿自制工具流露出的异常关注，暗示了这些现代思维产物对他造成的巨大冲击远超表面。这种“贪婪”的目光，是源于对未知技艺的纯粹渴求，还是隐藏着更复杂的意图？他是否会私下研究甚至索要这些工具？这为师徒关系埋下了新的不确定性，也为后续“效率与传统的冲突”激化埋下伏笔。陈巧儿的“现代思维”首战告捷，但其带来的涟漪，才刚刚开始扩散。