第229章 请教问题（2/2）

“第一，格式不规范，导演思维缺失。”

他拿起稿子指了指，“剧本有特定的写作格式，场景标题、动作描述、人物对话、括号提示，都有严格要求。你这里很多描述是小说式的，比如‘他内心充满了悲伤’，这在剧本里是无效信息。

剧本的动作描述必须是可视、可听、可执行的。导演和演员要靠你的文字在脑子里构建画面，你应该写‘他攥紧了拳头，指节发白，目光死死盯着远方，嘴唇颤抖着想说什么，最终却只是颓然松开了手，肩膀垮了下来’，这才是有效的动作提示。”

“第二，台词缺乏生活感和潜台词。”

杜文涛翻到一段对话，“你看这里，男女主角的对话太干净了，像朗诵，真实的人说话会有停顿、重复、口头禅，会言不由衷。好的台词，表面是一层意思，底下还藏着好几层。

你要让人物‘话里有话’，比如女主角问‘你还会回来吗？’男主角可能不会直接说‘我会回来’，而是看着远处的山说‘听说那边的木棉花开了，红得像火’，这比直白的承诺更有力量，也留下了悬念和解读空间。”

“第三，结构松散，节奏感弱。”

杜文涛放下稿子，看着陈默，“你脑子里有完整的故事，但落笔时被细节困住了。写剧本要先搭骨架，再填血肉，你需要先确定三幕式结构的核心情节点在哪里。每一个场景都必须推动情节发展或揭示人物性格，不能可有可无。你现在写的有些场景，情感很好，但放在整体结构里，可能就是冗余的，会拖慢节奏。”

杜文涛一针见血地指出了陈默的问题所在，每个点都配上了具体的例子和修改方向。

醍醐灌顶！茅塞顿开！黄吕大钟！

等杜文涛说完，陈默一句牛逼差点脱口而出，不过好在收在了嘴边。

“杜老师，您说的太对了！请问我接下来该怎么做？”

杜文涛从桌上抽出一本薄薄的、装订好的册子递给陈默：“这是我整理的一些经典剧本片段和格式规范，你先拿去看，仔细揣摩人家是怎么写的，然后把你这个故事的三幕结构先画出来，把核心情节点定死。最后，选一两个你认为最重要的场景，严格按照规范重写，写完了拿给我看。”

杜文涛顿了顿后，语气严肃了些：“陈默，你有想法，有感受力，这是好事。但编剧是门手艺活，需要严格的训练和大量的练习，我觉得你的专业毕竟是导演系，这是一份比较费时的活儿，你要懂得分配精力。”

“我明白了，杜老师。谢谢您的提醒！”陈默接过那份资料由衷地道谢。

杨磊也松了口气，看来舅舅对陈默的印象不错。

从办公室回到宿舍之后，陈默将桌子上的电脑合上放在一旁，然后将册子放在正中央。

现在武功秘籍已经拿到手了，干就完了！

至于精力什么的。

他陈某人最不缺的就是精力。

挂来！