第266章 国宝青花瓷，观察鉴定（2/2）

这些特征，乍看确实有些元末明初的味道。

然而，当“历史”与“考古”技能的双重感知聚焦时，伊毅敏锐地捕捉到了一些不寻常的细节。

瓶身的青花发色，虽然浓艳且有黑褐色的铁锈斑沉淀，进口苏麻离青料的典型特征之一，但那种“深入胎骨”的力度感，以及铁锈斑分布的天然随机性，与他记忆中几件公认的元青花标准器相比，似乎少了一丝浑然天成的悍劲，多了一分刻意模仿的规整。

缠枝莲纹的画法，笔意流畅，但莲瓣的画法、枝叶的转折处，某些笔触的起收略显犹豫，更像是明早期工匠在模仿元青花风格时，不经意间带出的本时代习惯。

最关键的是，当他将注意力在瓶身与瓶底之间反复切换，进行整体性阅读时，一种微妙的不协调感浮现出来。

这种不协调并非明显的破绽，而是一种气质、一种岁月沉淀的节奏感上的细微差异，就好像……

瓶身与瓶底，虽然都很旧，但仿佛经历的不是同一段完整的历史时光，或者说，结合的边缘处，有那么一丝难以言喻的“新”感。

一个大胆的推测在伊毅心中逐渐成形。

他放下瓶子，动作依旧平稳轻巧。

“怎么样，伊先生？”

王雅琪问道，眼中带着探究，张强虽未催促，但目光也聚焦在伊毅脸上。

顾雪琪也屏息看着，她知道伊毅有些特别的本事，但古董鉴定如此专业的事情，她从来没听说过。

伊毅沉吟片刻，组织了一下语言，缓缓开口：

“张老板，王小姐。依我看，这件玉壶春瓶，恐怕既非纯粹的元青花，也非标准的明青花。”

此言一出，王雅琪眉梢微挑，张强沉稳的脸上也露出一丝讶异。

“哦？此话怎讲？”

王雅琪身体微微前倾。

伊毅指着瓶子，开始条理清晰地分析：

“首先，看青料和发色。瓶身青花浓艳，有铁锈斑，这确实是仿苏麻离青料的效果。

但真正的元代苏麻离青，高铁低锰，烧成后青花色泽浓翠，铁锈斑深入胎骨，分布自然，常有晕散现象，有一种粗犷磅礴的气韵。

这件瓶子的青花，发色偏紫，铁锈斑虽多，但分布略显规整，晕散程度控制得比较好，更像是明代早期尝试仿烧元青花时，使用回青料或混合料，并刻意模仿铁锈斑效果的作品。”

伊毅的手指虚划过瓶身的缠枝莲纹，继续介绍道：

“其次，看纹饰与画工。元青花的绘画笔法，受当时波斯文化影响，风格豪放，一笔点划，顿挫有力，枝叶经常出现‘一笔点画’的技法，且布局饱满，气势恢宏。

这件瓶子的纹饰，整体布局是元代的风格，但细看莲瓣的画法、叶尖的处理，笔触更显工整细腻，起笔收笔处多了些明代工匠的谨慎工丽，少了元画那种不拘小节的洒脱野逸。”

接着他将瓶子稍稍倾斜，让王雅琪和张强能更清楚看到釉面光泽和胎体接合处，

“再者，看胎釉。元代景德镇瓷胎，多采用‘瓷石+高岭土’的二元配方，但淘洗技术相对明代略逊，胎体往往更显厚重，釉面肥润，常有橘皮纹。

这件瓶子胎体厚实度够，但细腻程度比典型元青花要好，釉面光泽温润，是明代改进后的釉料配方和烧制技术能达到的效果。”

说到这里，伊毅顿了一下，目光落在瓶底：

“最让我产生疑问的，是瓶底与瓶身的‘衔接感’。”

他看向张强，“张老板，您刚才说，前任藏家有部分传承记录。不知是否提及，这件器物历史上是否经历过重大修复，比如……接底？”

“接底？”