第537章 雾锁湖光舞金缕，墨凝漆韵书扬城（1/2）

清晨六点的瘦西湖，晨雾被造雾机揉成乳白色的云絮，低低地漫在湖面上，将五亭桥的飞檐、白塔的塔尖揉成淡淡的水墨轮廓，只留檐角的鎏金铜铃在风里轻晃，叮铃的脆响混着湖水的轻响，成了晨雾里最清透的旋律。

晴川工作室的众人和节目组摄制组早已就位，钓鱼台旁的亲水平台被布置成半开放式的创作舞台，青石板上摆着陈老亲手打造的漆艺台，台上铺着泾县加厚生宣，砚台里研着徽墨混生漆的漆墨，旁侧摆着描金笔、玉雕缠枝纹摆件，还有那幅徽州墨卷的复刻版，与扬州的漆艺道具相映成趣。

湖面上的游船早已静候，船身贴着漆器描金的莲花纹，船篷挂着淡青色的纱幔，随着晨雾轻轻晃动，成了移动的取景框。

周曼站在亲水平台的入口，对着对讲机一一确认机位：“航拍机悬停湖心上空，捕捉晨雾与五亭桥的全景；

一号机位对准漆艺台，拍陆川书写长卷的特写；

二号机位跟拍舞蹈演员，重点抓水袖与扇面的动作；

水下机位准备，捕捉游船划过湖面的波纹。”

她的指尖划过物料清单，确认描金扇、漆艺飘带都已就位，舞蹈演员的淡青色戏服也已换好，衣摆绣着描金的莲花纹，与道具浑然一体。

陈老和吴师傅也已到场，陈老站在漆艺台旁，帮着陆川调整漆墨的浓度，吴师傅则带着扬剧团的演员，在一旁开嗓练唱，婉转的唱腔穿过晨雾，在湖面上轻轻漾开。

陆川身着藏青布衫，袖口挽至小臂，指尖捏着狼毫笔，在漆艺台旁静立片刻，目光掠过晨雾中的五亭桥，又落回宣纸上。

陈老递过一块磨好的歙砚，砚台里的漆墨浓润如脂，泛着淡淡的漆香与墨香：“晨雾里空气湿润，漆墨干得慢，行笔时稍提腕，避免墨色晕开，描金笔法的勾线要轻，玉雕圆润的收笔要沉，刚柔相济才是扬州的味道。”

陆川点头，接过狼毫笔，笔尖蘸满漆墨，在砚台边轻轻刮去余墨，手腕微提，笔尖落在宣纸的起笔处，顿笔、勾线、行笔、收笔，一气呵成。

“金毫勾漆凝芳韵”，七个字落笔，漆墨的浓润在宣纸上微微晕开，却又凝而不散，起笔的勾线如描金笔划过漆底，细而流畅，收笔的顿点如玉雕刻刀轻琢，圆而有韵。

凌薇的手持摄像机贴着漆艺台拍摄，镜头从笔尖的漆墨特写，慢慢摇到陆川的手腕，再到他凝然的侧脸，晨雾落在他的发梢，沾着细碎的水珠，与宣纸上的漆墨相映成趣。

航拍机缓缓压低高度，将漆艺台、晨雾中的五亭桥、挥毫的陆川框进同一画面，生宣的米白、漆墨的浓黑、晨雾的乳白、五亭桥的黛青，层层叠叠，如一幅流动的水墨漆画。

陆川的笔尖在宣纸上缓缓游走，从“玉刻雕纹绕扬州”到“五亭桥畔波摇月”，再到“白塔阶前竹弄秋”，笔锋随词句的意境流转，写漆艺时柔婉如描金，写玉雕时沉稳如雕琢，写湖光时舒展如湖面的波纹。

吴师傅的扬剧唱腔恰在此时响起，与挥毫的节奏相融，“曲随金缕传雅调”的词句落纸时，唱腔的尾音轻扬，如金线勾出的最后一笔，轻而不飘。

夏晚晴站在漆艺台侧方，手里捏着平板电脑，屏幕上是书法长卷的排版标注，偶尔抬手轻移镇纸，让宣纸始终保持平整，指尖不敢触碰纸边的漆墨，只借着镇纸的力道，将宣纸上的墨韵与湖光的柔韵轻轻衔接。

半个时辰后，陆川落下最后一个“柔”字，重笔轻收，漆墨在宣纸上凝出圆润的收笔，如漆器推光后的细腻光泽。

十二米的《漆韵扬城》书法长卷在晨雾中缓缓铺展，漆墨的浓黑衬着生宣的米白，描金笔法的勾线与玉雕质感的收笔交织，字里行间揉着扬州的漆韵、玉润、湖光、曲韵。

陈老走上前，指尖轻轻拂过纸页，眼里满是赞叹：“漆墨凝色，笔法融艺，这卷字，既是书法，也是扬州非遗的缩影。”

话音落时，晨雾渐渐散开一丝，阳光透过云絮洒在宣纸上，漆墨泛着淡淡的光泽，与五亭桥檐角的鎏金相映，晃得人眼软。

此时，陆哲的指尖落在便携调音台的播放键上，改编后的扬剧旋律从户外音响里缓缓流出，描金笔刷划过漆层的“沙沙”声作为前奏，混着湖水的轻响，瞬间将整个亲水平台裹进扬州的柔韵里。

夏晚晴对着苏冉抬了抬下巴，领舞的苏冉立刻抬手扬起漆艺飘带，淡青色的飘带绣着描金缠枝莲，在晨雾中轻扬如金线，十二名舞蹈演员从游船与亲水平台两侧缓缓走出，踩着旋律的节奏，站成莲花纹的初始队形，淡青色的衣摆轻晃，与湖面上的纱幔相映成趣。

音舞作品《漆韵金缕》的表演，在瘦西湖的晨雾里正式展开。

前奏的描金笔刷声中，舞者们的指尖轻捏描金扇，手腕轻转，如匠人持笔勾线，扇面缓缓开合，淡青漆底的五亭桥景在晨雾中若隐若现；

进入“填色”章节，陆哲按下玉雕刻刀的脆响音效，琵琶的弹拨声紧随其后，舞者们的队形如莲花纹般层层展开，漆艺飘带相互交错，如金漆填进漆器纹样；

苏冉的领舞水袖轻扬，从亲水平台飘向湖面，游船缓缓划来，船身的莲花纹与舞者的飘带在湖面上形成一幅流动的漆画；

到了“推光”章节，旋律渐渐柔缓，推光布擦拭漆面的沙沙声融入古筝的泛音，舞者们的掌心轻拂扇面，动作柔缓如匠人推光，队形慢慢收拢，如漆料凝于漆器表面；

最后在“漆香玉润凝一纸”的唱词里，苏冉挥开描金扇，十二名舞者的飘带同时扬起，在晨雾与阳光的交界处，划出一道金色的弧线，与五亭桥的鎏金檐角完美重合。

凌薇的摄像机绕着表演现场不停穿梭，手持机跟拍舞者的指尖与扇面，航拍机捕捉队形的变化与湖面的波纹，水下机位拍着游船划过的涟漪，甚至特意架了微距镜头，拍描金扇上的金线在阳光里的光泽。

她偶尔将镜头转向岸边，晨雾散去后，不少晨练的市民和游客围在一旁，举着手机静静拍摄，孩子们踮着脚尖，小脑袋跟着舞者的动作左右转，偶尔伸手模仿扇面开合的样子，小手里的早餐袋晃来晃去，却没人发出一点声响，生怕惊扰了这湖光里的美好。

陆哲坐在亲水平台的角落，指尖在调音台上轻轻滑动，根据户外的声场微调音量，将陈默与扬剧团演员的合唱声稍提，清亮的嗓音与软糯的扬剧唱腔相融，透过晨雾，在瘦西湖的湖面上传出很远。

他偶尔抬头，看着舞者的动作与湖面的波纹，将湖水拍岸的轻响实时融入旋律，让表演与实景的契合度更高，甚至在副歌部分，悄悄加入了几声铜铃的脆响，与五亭桥的铃音呼应，让旋律更有层次。

林野则站在钓鱼台的观景台上，手里拿着画板，对着表演现场与五亭桥的实景，快速勾勒着画面，将舞者的飘带、湖面的游船、晨雾中的白塔都揉进画里，他特意用金色的颜料勾出舞者飘带的弧线，与宣纸上的描金笔法呼应，打算将这幅画做成《漆韵扬城》书法长卷的配画，与徽州的墨卷配画形成系列。

他偶尔也会起身，调整漆艺台上的玉雕摆件，让摆件的角度刚好能被镜头捕捉，与表演的画面形成视觉呼应，让整个拍摄现场的美学风格高度统一。

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