第535章 京室研漆凝巧思，曲揉扬韵谱新章（1/2）
晴川工作室的落地窗前，摊着满桌的扬州文化资料，漆器描金的工艺图册、扬剧经典曲牌的谱子、瘦西湖与个园的实景照片、玉雕的纹样图鉴，层层叠叠铺展在实木桌上。
墨香还未散尽的徽州创作稿被轻轻挪到一侧，换上来的是带着江南柔韵的扬州元素；
窗台上摆着的那枚扬州漆器艺人送的描金桂花书签，被林野用玻璃镇纸压着，成了桌上最亮眼的点缀。
众人刚从歙县回京，歇了半日便立刻投入扬州站的筹备。
周曼早已将对接好的资料整理成册，左手边是扬州漆器大师陈老的工作室介绍，附着手绘的描金、剔红、嵌玉工艺步骤；
右手边是扬剧传承人吴师傅发来的《珍珠塔》《玉蜻蜓》经典选段的音频和曲谱，中间夹着文旅局提供的拍摄场地清单，瘦西湖的钓鱼台、个园的竹影、漆器工坊的操作间、扬剧小戏台，一一标注着适宜的拍摄时段和创作主题。
“陈老主攻描金和嵌玉，答应带我们去工坊看完整的漆器制作流程，还会教我们基础的描金笔法，”周曼指尖点着工艺图册，抬眼看向众人；
“吴师傅则会带着扬剧团的演员和我们磨合唱腔，拍摄场地暂定先去漆器工坊和瘦西湖，个园的竹景留着做音舞作品的实景拍摄，玉雕工坊安排在创作中期，方便融入素材。”
陆川坐在书法案前，手里捏着那枚描金书签，指尖反复划过细腻的漆层和鎏金的纹路。
案上摊着扬州文史和历代咏扬州的诗词，从“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”到“绿杨城郭是扬州”，笔墨在纸边勾勒着关键词；
他抬笔在宣纸上写下“漆韵扬城，玉琢江南”八个字，行楷里揉了几分扬剧的婉转，笔锋收处轻顿，如描金的最后一笔勾线，“扬州站的创作核心就定这个，诗词我来写，贴合漆器描金、玉雕雕琢、扬剧婉转、瘦西湖的山水，书法就用描金笔法融入行楷，写一幅《漆韵扬城》的长卷，和徽州的墨卷呼应。”
他说着，又翻出漆器描金的步骤图，“描金讲究勾线、填色、罩漆、推光，书法的起笔勾线学描金的笔法，收笔推光则融玉雕的圆润，这样写出来的字，才贴合扬州的巧思。”
夏晚晴坐在他身侧，平板电脑里循环着吴师傅发来的《珍珠塔》赠塔选段，扬剧的唱腔婉转软糯，如瘦西湖的湖水般柔润，她手里的笔在笔记本上画着舞蹈分镜，将描金的工艺动作拆解成舞蹈姿态。
“勾线对应扬剧的水袖轻扬，指尖捏扇如握描金笔，手腕轻转勾出金线纹路；填色则是扇面开合，如漆料填进纹样；推光就是掌心轻拂扇面，动作柔缓，贴合扬剧的身段。”
她抬头看向苏冉，将平板递过去，“音舞作品就以《珍珠塔》赠塔为故事脉络，融合漆器描金和玉雕雕琢，你作为领舞，饰演赠塔的主角，水袖用嵌玉的漆艺飘带，扇面是陈老工坊的描金瘦西湖景，舞蹈队形参考玉雕的缠枝纹，开合间有错落的美感。”
苏冉接过平板，指尖点着分镜图，轻声应道：“我这就对着扬剧的旋律练身段，重点扣描金勾线的手腕力度，保证动作和唱腔贴合。”
陆哲则坐在调音室里，耳机里交替播放着扬剧选段和之前采集的各类音效，电脑屏幕上是编曲软件的界面。
他将吴师傅的唱腔做了消音处理，只留伴奏，又从网上找了漆器制作的音效素材——描金笔刷划过漆层的轻响、玉雕刻刀雕琢的脆响、漆料搅拌的柔响、推光布擦拭漆面的沙沙声，一一标注在音轨上。
“扬剧的主伴奏是二胡和琵琶，我打算加入古筝的泛音，贴合漆器的温润，再轻加一点电子合成器的音色，让旋律更现代，不显得老派。”
他对着推门进来的凌薇说道，指尖在音轨上滑动，将笔刷声和二胡的前奏叠在一起，“采描金的部分用笔刷声卡点，玉雕的部分用刻刀响配合琵琶的弹拨，副歌部分融入瘦西湖的流水声，和扬剧的唱腔呼应。”
凌薇扛着摄像机，对着调音台拍了个特写，又对着屏幕上的音轨记录：“这些音效卡点的画面，我要拍进创作纪实里，让观众看到音乐和非遗工艺的融合细节。”
林野则趴在桌前，对着漆器工艺图册和瘦西湖的照片，勾勒音舞作品的道具和拍摄布景设计图，他先画了描金扇的样式，扇骨用仿玉的实木，扇面以淡青漆为底，描金勾勒瘦西湖的五亭桥和白塔，扇边嵌一圈细小的仿玉珠，又画了漆艺飘带，米白色的绸布上印着玉雕缠枝莲纹样，边缘描金，飘带末端坠着小巧的漆器莲花坠。
“拍摄布景分两处，漆器工坊的部分用陈老的描金屏风做背景，屏风上嵌玉雕的花鸟纹，和道具呼应；瘦西湖的实景部分，在钓鱼台旁搭简易的漆艺台，摆上描金笔、漆料、玉雕半成品，让演员的舞蹈和实景融合。”
他说着，又在设计图的角落添了个玉雕的小摆件，“互动区可以做些迷你的漆器描金体验，让观众亲手试试勾线，拍出来的画面会更有温度。”
他还特意翻出玉雕的纹样图鉴，将缠枝纹、云纹、莲花纹拆解，融入布景的雕花设计，让整体风格统一。
陈默则坐在一旁，跟着吴师傅的音频学唱扬剧选段，他的嗓音清亮，稍作调整便贴合了扬剧的婉转，偶尔对着夏晚晴请教唱腔的转调技巧：“扬剧的尾音上挑的弧度不好把握，比童谣的转调更柔，需要收着点嗓子。”
夏晚晴放下手里的分镜图，对着他示范：“唱到‘赠塔’的‘塔’字时，尾音轻扬，舌尖轻点上颚，像描金的最后一笔，轻而不飘，润而不浊。”
陈默跟着反复练习，凌薇的摄像机捕捉着这一幕，将唱腔教学的细节记录下来，打算剪进短视频的花絮里。
接下来的三天，工作室里的创作节奏紧凑而有序，每个角落都透着扬州的漆韵与扬韵。
陆川的书法案前，摆着陈老寄来的迷你描金笔和漆料，他先拿着描金笔在漆板上练习勾线，手腕轻转，指尖稳当，练到勾线流畅后，再拿起狼毫笔，将描金的笔法融入书法，在宣纸上试写《漆韵扬城》的诗词。
初稿为七言律诗：“金毫勾漆凝芳韵，玉刻雕纹绕扬州。五亭桥畔波摇月，白塔阶前竹弄秋。曲绕晴川传雅调，袖扬碧水漾轻悠。漆香玉润凝一纸，不负江南十里柔。”
每一个字的起笔都如描金勾线，收笔如玉雕推光，墨色浓淡相宜，揉着扬州的柔婉与巧思。
夏晚晴则带着苏冉和舞蹈演员，在工作室的空地上排练音舞作品。
地上用胶带划出瘦西湖钓鱼台的轮廓，苏冉穿着淡青色的练功服，手持林野设计的描金扇模型，跟着陆哲的编曲小样舞动，水袖轻扬如描金勾线，扇面开合如漆料填色，掌心拂扇如推光擦拭，每一个动作都卡点音效和扬剧的唱腔。
夏晚晴站在一旁，手里拿着节拍器，偶尔喊停纠正：“勾线的手腕再轻一点，不要太用力，扬剧的身段讲究柔，描金的笔法也讲究巧，两者要融在一起。”
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