第162章 山穷水尽遇老荣 写小品柳暗花明（1/2）

几年前，岳父背着刘英雄给刘绣写了一份遗嘱，房子由她继承。害怕大妈和爸爸登记结婚得到房子继承权，刘英雄天天来闹。为了息事宁人，岳父又背着小女儿，给儿子写了一份遗嘱。刘英雄和刘绣商量，动迁，房子如何分配。

刘绣十分慷慨，只要那个农村人不占面积，爸爸写给她的遗嘱作废。刘英雄答应她的条件之后，刘绣当着哥哥的面，烧了那份遗嘱。刘英雄为了感谢妹妹，给了她一万元钱。我到编辑部送一篇小说稿，遇到我熟悉的曲胜文和赵广霖两位编辑。他们了解我的目前处境，给予了极大同情。曲编辑说他的一位大学同学刚调到宣传部，任文艺处处长。他不提那三个字还好，一提我差点儿当场休克。

我说：“我去过多少次，最后被赶出来。”他说：“我的这位同学非常好，有才华，我写封信，你拿着去碰碰运气。大连现在没有一个专业小说作家，都是兼职。文化局还有个戏剧创作室……”我苦笑着说：“我早打听清楚，创作室只是个空架子，所有编剧下放到剧团，工资由百分之百降到百分之六十。为编写大连文化志，创作室暂时得以保留，文化志编完马上解散。我现在想进创作室，无疑是痴人说梦。”赵编辑鼓励我：“你去碰碰运气，不行再想其它办法。”

我只好带着曲编辑的信提着作品，硬着头皮去宣传部自取其辱。这回没人拦我，顺利进到办公室。一身书卷气的张处长比我小两岁，热情地和我握手。

他看过曲编辑的信翻阅我的作品，诚恳地说：“我非常同情你的处境，不该被边缘化。发现优秀作者并为他们解决困难、改变创作条件多出好作品，是我的职责。市里一直重视文学创作，这些年出了不少在全国有影响的好作品。市文联没有专业作家编制，文化局暂时保留创作室，只是个空架子，编完文化志马上解散。只有保住创作室，才能保住编剧。下到剧团的编剧一个不往回调，创作室想调人，局里都没权批准。”他仍给创作室荣主任打电话，说明我的情况。

让我没想到的是，对方答应和我见面。创作室位于南山街，对面是大连外国语学院食堂。我提着一捆作品上了七楼，敲门进去。会议室里面大桌子上，摆满书稿和图片，人们正在埋头编写《大连文化志》，我走进主任办公室。

大连物价局局长宋维家，长的特别像父亲。每当他出现在电视屏幕上，我心里一悸：“我爹又露面了！”宋局长和我隔着荧屏，有着生离死别的距离感。眼前的这个“爹”和我面对面，我相信父亲没离去，终于和我在人世间谋面了！

和瑞士亚力山大·列克德克的油画《狂风中的橡树》相反，“辽大”中文系毕业的荣培伟主任，是一棵病树。他瘦骨嶙峋有骨气，有病更有主见。父亲是随和里面包藏杀机，荣主任是正气里面包藏随和。他对下属关怀备至，是大家的依靠，说是创作室的“爹”也不过份。他果然是我“亲爹”，推心置腹和盘托出：“在主管局长的力主和我的坚持下，创作室以‘整理文化志’的形式苟延残喘。我们省是艺术大省，大连举足轻重，一个县都有创作室，我们为什么解散？我没保住编剧，但是保住了创作室。创作室是藏龙卧虎之地，李明曾经是延安时期的首席小号手，韩纲长是《回娘家》的歌词作者，韩振是《小拜年》的词曲作者，张秀琢是着名作家阿红的亲哥哥，解散了对得起他们吗？创作室是个空架子，沦落成服务单位，在全省绝无仅有。只要我还在，创作室就在，什么时候解散我什么时候辞职。既然创作室存在，就得养编剧。下到剧团里的编剧我要不回来，只要有新生力量，我想方设法也要调进来。我听了张处长介绍你的情况，有三点让我动心：一点你是个握枪杆子的，让我信任。二是你来自农村，苦孩子出身，肯定有感悟。三是你发表了这么多作品，我相信你能做个好编剧，写出好剧本。除了这三点更主要的是，你不是为了谋份体面工作，而是为了文学艺术而献身，把创作当成终身职业。在你之前，也有两个部队转业干部找我，一个滔滔不绝讲了一上午，我说我不缺教师爷。一个只想谋份体面工作，被我婉拒。我身为主任，目前没有权力调进一个编剧。你能不能进创作室，局里还决定不了。能不能把编剧调进来，也决定创作室能不能保留下来。如果把你调进来，下到剧团里的编剧们肯定得闹着回来。当初局里为了保留编剧，才全部下放到剧团。最坏的结果是，因为调你而导致编剧们闹着回来，局里只得提前解散创作室。把你调进来保住了创作室，编剧们仍安心在剧团里开百分之六十工资，是最好的结果。如果编剧们找我算账，我就躲在家里装病。每当遇到棘手问题，我都故伎重演。”

荣主任见我笑了，说：“我和你们拿枪杆子的人不一样，不这样不行。现在谁干这一行？你。这也说明你有战胜困难的勇气，也让我心里有底。”

要想成为创作室编剧，山高路险困难重重，我仍要做最后一搏。

我说：“感谢主任的理解和信任，我要以实际行动，报答您的厚爱。”我要告辞回去，荣主任说：“你别着急，我和主管艺术工作的副局长汇报一下情况，如何安排你合适，暂时做点什么工作，总得有收入养家糊口。”

我强调：“主任，我不懂编剧，没写过剧本。”他说：“你写小说之前，不是也不懂小说吗。”我说：“我写剧本是外行。”他说：“隔行不隔理。”我说：“我进创作室之前需要做什么？”他说：“最好写一个大型话剧剧本，获全国大奖，我好为你说话。”我吓了一跳，表示：“我短时间之内无法实现。”

他宽厚地笑了，说：“我和你开玩笑，我会为你创造学习机会。”

我以为要去中央戏剧学院进修，这回一定不能失去机会。他说：“我挤出四百元钱，你去省里参加三天学习班。”我说：“三天？我能学到什么？”

他说：“你先熟悉一下情况，再住两个月，到了‘119防火宣传日’确定三周年纪念日。局里要求剧团演出，现在缺小品剧本。这是个机会，如果你创作一个防火题材小品，并由话剧团演出，你进创作室就有了敲门砖。”

我把心放下一半，信誓旦旦地说：“主任，我保证写出小品，绝不会耽误剧团排练演出。一个月之内，我再写出一个荣获全国大奖的话剧剧本。”

荣主任笑了，说：“写剧本不是女人织毛衣，照《编织大全》就能完成。每个编剧两年之内写出一个剧本，不管是否排练演出，都算完成任务。”

我更感到不可思议，说：“时间太长了。”荣主任说：“一个大型话剧剧本，相当一部长篇小说。许多作家一辈子只写一部长篇小说，中间耽误十年二十年，三部曲都写不完。小说写完可以发表出版，但是‘十年磨一戏’。我们有的编剧，一辈子没写出一个成功剧本。即使获奖的剧本，也不一定被剧团排练演出。”

看我仍不理解，荣主任说：“一个剧本从创作到演出，中间要召开多次研讨会，请有关领导、专家、导演提出意见，作者多次修改定稿，再由局里决定是否排练。排练之前资金必须到位，导演、演员的聘请、服装、道具制作和购置、演出场地租借、推广和宣传等都需要钱。文化部门是清水衙门，除了配合党、政、国家重大事件、活动和宣传，市里不会额外提供经费。这期间由于种种不可预测的原因，排练停止或者夭折，就得前功尽弃。做为一个编剧，首先要熟悉舞台。写小说可以天马行空，根据情节和刻画人物的需要或叙述或描写或议论。影视剧是银幕荧屏平面艺术，可宏观可特写可推拉仰俯。戏剧的表现范围只局限在三尺舞台上，与观众面对面。还需要灯光音响等制造各种情境，在有限的时空内调动观众情绪。剧本剧本一剧之本，要进行几度创作，才能搬上舞台。导演做案头如何导、演员理解角色如何演、观众如何观赏，都是再度创作。写戏的是骗子，演戏的是疯子，看戏的是傻子，三句话已把戏剧说透。艺术是分寸，不能太夸张不能太恣意。庄重题材和严肃题材，不能太戏谑搞笑。但也不是说，做编剧难到无法做下去的程度，再难也得有人做，只要用心，没有做不成的事。”

他特别提醒：“你在站岗放哨，别人正在读艺校。别人功成名就，你才踏进艺术的门槛。别人攀到半山腰，你才来到山根下。我不会强你所难、逼你纳投名状，要求你和别人一起攀上巅峰。你必须拿出一个剧本，让人信服。”

我表示：“既然我踏上起跑线，就别无选择，只有强行军。”

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