第159章 小孩的画会咬人（1/2）

地下储藏室里，尘埃在唯一的气窗透进的微光中浮动，像一群无声的幽灵。

山本奈绪画完最后一笔，便蜷缩在佐藤光脚边沉沉睡去，小小的身体因耗尽心力而微微颤抖。

寂静重新笼罩了这片逼仄的空间，但这一次，它不再是绝望的代名词，而是暴风雨来临前，蓄积力量的短暂宁静。

神代薰的团队如潮水般退去，收容所的表面恢复了秩序。

然而，潜藏在秩序之下的，是更加严密的监控。

巡逻的安保人员频次增加了一倍，他们的脚步声在走廊里回响，冰冷而规律，像节拍器一样敲打着每个人的神经。

夜间活动区被以“线路检修”为由彻底关闭，所有外墙上的涂鸦，无论内容，都在一夜之间被厚厚的白色涂料强制覆盖，仿佛要将孩子们那一点微弱的反抗，连同墙皮一并刮除。

佐藤光蜷缩在图书角那个为她量身打造的夹层里，空间狭窄得让她无法伸直双腿。

她能清晰地听到墙外孩子们熟睡后均匀的呼吸声，这声音像温柔的海浪，暂时抚平了她紧绷的神经。

她从怀中取出那幅被山本奈绪撕下的、画着乌鸦的画纸。

纸张的边缘已经卷曲，上面还残留着小女孩紧张时留下的汗湿指印。

借着从门缝透进的一缕昏黄应急灯光，她仔细端详着。

突然，她的指尖一顿。

画面上，那只用红色蜡笔涂抹的乌鸦，其边缘在特定角度下，竟泛出一种几乎难以察觉的微弱荧光。

这不是普通蜡笔。

佐藤光的脑海中瞬间闪过一个被忽略的细节——伊吹美纪，那位被“清理”掉的、曾试图帮助她的美术老师，在最后一次私下见面时，曾塞给她一盒“从国外淘来的、对儿童绝对无害的特殊荧光颜料”。

当时她只当是寻常的好意，随手就混入了孩子们的绘画材料中。

原来如此。

一个惊人的可能性在她心中豁然洞开。

这些颜料，其特殊成分在无意中成为了天然的、可以承载和传导微弱咒力的媒介。

孩子们并非天生拥有强大的力量，但他们纯粹而敏感的精神，就像一块块空白的画布，而这些颜料，则是将她【预言绘卷】的碎片印上去的墨水。

她不是唯一的发信人，这些孩子……他们是被动，却又被选中的“接收站”。

佐藤光轻轻推开夹层的暗门，悄无声息地滑到藤原静身边。

志愿者正靠着一排书架假寐，听到动静立刻警觉地睁开眼。

“他们不是疯了，”佐藤光的声音因激动而压抑得极低，带着一丝颤抖，“他们是被选中的‘接收站’。”

藤原静的她没有追问，只是重重地点了点头。

当晚，她以整理废弃画作为由，将所有被丢弃的儿童画作收集起来。

在通风管道背后那块巨大的防水布上，她将筛选出的三十七张含有重复意象——乌鸦、断桥、雨伞、钟表——的画，按照她记忆中的创作时间轴，一张张贴了上去。

当她打开从维修工具箱里找到的紫外线灯，用那幽紫色的光芒扫过整面墙时，令人震撼的一幕出现了。

原本杂乱无章的涂鸦，瞬间被一张无形的、交错辉煌的光纹网络连接起来。

所有乌鸦的飞行轨迹，汇成了一条条清晰的流线；不同画作中钟面指针的方向，构成了一个指向性的矢量场；雨伞出现的位置和数量变化，竟与东京地铁晚高峰时段的人流热力图，呈现出惊人的吻合！

这不是孩子的胡乱涂鸦，这是一幅由集体无意识绘制出的、加密的城市情报地图。

藤原静的呼吸停滞了一瞬，随即她迅速用手机拍下这幅光网图，将照片加密存档。

她小心翼翼地从一张画上剪下指甲盖大小的一角，塞进了书架上一本旧绘本《乌鸦与雨伞》的封皮夹层里。

她对佐藤光说：“如果有人来查，我就说这是为了开发儿童想象力的教学记录。”

与此同时，冈村隆志正在履行他“改行”后的清洁工职责。

他借着打扫东侧围墙下落叶堆的便利，将一枚从自己旧手机里拆出的微型震动感应器，用防水胶带包裹后，埋进了墙角的泥土里。

他曾服役于高专外围的物理监测组，精通如何规避常规的电子扫描。

当晚，他口袋里的接收端微弱地震动起来。

他发现，每当收容所内有孩子因噩梦而哭泣时，墙体对应的特定区域，便会出现持续约0.3秒的小频率震动，那频率，与白天孩子们集体发出的反制谐波惊人地一致。

“她在用建筑本身当共鸣腔和放大器。”他低声自语，眼中流露出一丝混杂着惊叹与忌惮的复杂神色。

第二天清晨，他故意将装满清洁用具的推车，停在了监控探头的死角。

他从口袋里拿出一张纸，上面是用铅笔拓印下来的“断裂的桥梁”图案。

他将纸压在车轮下，装作整理工具，然后任由一阵晨风将它吹起，飘向了邻近的街道。

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