转型（2/2）

这种事哪里都会有，就看你有没有本事摆平。日本上升期的艺人都会有累到身体罢工的体验，想上一线天时地利人和缺一不可。像苏打这种骑士出身，一鼓作气冲到顶的演员很难再有了。

经纪人：“没办法，谁让如今的山中唐狮炙手可热呢。有机会的话，我们还是要亲自去拜访一下。”

另一边，鹰司凛和佐藤导演再一次去了大门编剧的工作室。无视工作室里满地的纸张，鹰司凛在茶几上放下打包来的高级寿司。

她热情地招呼大门编剧：“大门老师，先吃点东西吧。我们好好聊聊。”

大门编剧看着言笑晏晏的鹰司社长，又看了一眼仿佛在欣赏风景的佐藤导演。顿时不好的预感浮上心头。

即便手里被鹰司凛硬塞了筷子，大门也下不去嘴，他心一横：“鹰司社长，到底要怎么改，您直说吧。不然我实在吃不下！”

“您看您！”鹰司凛嗔道，但见对方一点也不相信，于是图穷匕见：“能不能改得再现实一点。”

大门编剧面露难色，这小说讲的可是“革命”和“反抗”。他已经尽量还原了剧情，把阶级固化、娱乐至死、系统压迫、人性异化全部蕴含其中。

到底还要怎么现实呢？话说鹰司社长这人好像真的什么都不怕呢。

“我希望这部剧播出的时候，全世界观众都可以从中找到他们的痛点。所以，不如把现实里的残酷事件揉搓一下放进去。”

鹰司凛兴致勃勃，日本既然那么爱拍黑残深，不如做得彻底一点，天天整那些渣男、出轨、复仇、人性的太无聊了，不如把发达国家的龌龊无耻剖开让大家欣赏。

说不定日本影视圈还能搏一个“敢拍”的美名。

佐藤见大门完全没理解鹰司凛的话，他主动给他作解释。“鹰司社长是希望剧本里的事件都能在现实里找到原型。”

大门：“比如？”

鹰司凛：“比如萝莉岛，比如代孕国，比如人骨市场，比如儿童买卖，比如韩国邪教，比如集体霸凌。”

大门倒吸一口凉气，他缓了缓心神：“您确定吗，鹰司社长？”

日本也有审查，他曾经被警告过。其实每个国家都有审查，不过大家的标准不一样。

有的二百五吹韩影美影，恨不得说韩美没有审查机制。也不知道吹的什么梦幻国度的大牛逼，你让他们在电影里喊一句“社会主义万岁”试试呢。

鹰司凛没有直接回答这个问题，反而问他：“上一次日剧在亚洲范围内引起巨大反响是什么时候？日本影视在国际市场上节节败退，除了动漫，大家都快忘记日剧了。大门编剧，您觉得甘心吗？”

大门：“当然不！所以，鹰司社长您的计划是什么？”

鹰司凛：“我的计划就是，从这部剧开始，日剧要走出孤岛，和亚洲其他国家接轨，别再玩自己的那一套岛国游戏了。并且我们还要走出自己的风格来，把韩国的敢写敢拍学过来。”

大门仔细思考了半晌：“如果您有这样的决心，我愿意试一试。”

“那就太感谢大门编剧了。”鹰司凛最后不忘提醒一句：“您在写的时候，最好忘记自己是个日本人。”

见他一副不解的样子，鹰司凛说：“我们的观众可不止日本人啊。”

当初她找他来改编，也是看中了他从小在国外长大，成名后又游历各国，脑子并没有那么顽固日本化。土生土长日本人的那一套逻辑实在太小众了，有时候让其他国家的人完全摸不到头脑。

晚上，佐藤才从大门那里离开，两个人讨论了一天的剧情。

柳乐优弥拍完戏过来找他。他把最新的剧本看完，“原来的剧本已经很好了，鹰司社长竟然还不满意吗？”

佐藤：“不是不好，是鹰司社长的野心不仅仅是做一部高分日剧。”

柳乐优弥不太懂：“那她是……”

佐藤抚摸着自己珍藏的镇纸：“她是想借此开辟一个新时代。”他的眼神幽深，“说不定，日剧再次繁荣的时机要到来了。”

柳乐优弥：“您这么看好鹰司社长？”

佐藤：“不然呢，那群只守着自己一亩三分地的家伙，谁有那个雄心壮志？一年又一年在动漫里打转，吃那口现成饭，把自己的本领和武器都快丢干净了。”

柳乐作为演员，实在不敢插这种话。

佐藤看着眼前这个已经从男孩成长成男人的柳乐，叮嘱他：“这次一定要竭尽全力啊。”

柳乐轻轻点头。